酒徒刘以鬯内容概要

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《酒徒》是刘以鬯发表于1963年的小说。2011年由黄国兆改编并导演成同名电影。黄国兆是个不熟悉的名字，网上查了，也只是采访多，个人经历介绍很少。《酒徒》被冠以中国第一部意识流小说，到底是不是这样，很难讲，可以肯定的是，这部小说的实验色彩非常浓厚。小说变为电影，其实就是导演黄国兆的取舍与选择。而且从不同角度来看，其实会产生不同的情趣。
从人物的关系看《酒徒》
一个loser如何走出困境，成长起来，这其实是商业片最爱表现的主题

原文發表於
http://blossomear.blogspot.tw/2013/01/blog-post.html
去年在新北市電影節看到香港影評人黃國兆初執導演筒的作品《酒徒》，說不上是驚為天人，可是在過了將近半年之後，那些略顯樸拙的濃烈影像仍未從心頭退去。這部電影的語法不夠細緻，但那種拮据之間顯出的頑強反而比《2046》更加接近劉以鬯原先筆下的那個酒鬼作家。
這兩部電影都說到一個重點：「隔著酒杯看世界只會更清楚。」而這也是原著小說悲哀而無力的著力之處。然而嚴格說來，《酒徒》這部小說對王家衛而言，應該以「啟發靈光的打火石」來形容會比較貼切，因為我還是寧可將《2046》看作個人情愛與歷史之間的對話，而黃國兆的版本確實是原汁原味，忠於原本。除了酒中看見的花花世界之外，也將「賣字如賣笑」的意象描寫得很清楚豐富。看電影時一度很激動，原來自己深深喜愛的一部小說完整地立體化後是這副模樣──飄零的人們、身不由己的作家，每一個人都毫無立足之地。動蕩不安的時代為他們的身影罩上一層困窘，使他們無法完成的心願顯得可笑。多種語言的交錯

古老的故事总是有贫困交加的才子遇见家财万贯的娇小姐，在这部电影里，一切都扭曲了；才子变成了靠卖文为生的穷作者，娇小姐变成了失足少女、住家师奶、舞女...不过在香港，一切都有可能。
不明白原作者刘以鬯在几十年前描写这段混乱的生活时，是不是经常喝醉了酒胡写，经常交不了稿而胡编乱造，捉摸自己大脑里的片刻火花；经常和呼朋唤友麻将通宵第二天焦头烂额；在原作和电影里都不知这样的生活有何可取之处。卖文你可以学倪匡嘛，养活不了自己，就不要哼唧!

我是個90後，不懂甚麼嚴肅文學，也沒讀過原著，只想談談觀後感。順帶一提，看的是第二次的試映，有幸見到劉以鬯夫婦。
《酒徒》序場就先來一個中年男人的背影，手夾香煙，案上一瓶已凋謝的鮮紅玫瑰，鏡頭緩緩拉後，畫面漸漸朦朧，然後插入字幕：「生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裏捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。」再來一組蒙太奇，節奏明快，音樂令人陶醉，片名字幕淡出。短短的一個序場就為電影奠下文藝腔調和別緻的風格，極富美感的畫面讓人彷彿陷入煙霧中。一段詩意盎然的文字正是小說《酒徒》的開章，為觀眾翻開小說，以影象說故事。
電影主要以獨白和插入字幕表現意識流叙事手法，少用蒙太奇和閃憶，免落俗套。內心獨白除了刻劃主角心境，還呈現了不少主角的童年回憶—零碎的戰爭片段，揭露戰爭留下的的焰印。即使已到中年的劉先生，仍被那些模糊的記憶縈繞。印象中，影片配樂不多，反而予人真實靜謐之感。無奈、歡愉、激情與積累起的情感都在某些時刻以爵士樂渲洩。電影的內景皆精心佈置

如果重复又重复用“文学”这个字眼，可能会让很多想看这电影的人，望而却步，不是人人都看过《酒徒》这部小说，不是人人都可以自称“文人”。至少我不是，我只是略懂几千个中文字，又恰好勉强能把这些中文字凑合成有意思的句子的人而已！
言归正传~~~~
《酒徒》的确是一部美丽的意淫电影。非常有味道的声线，张国柱。风韵犹存，的温碧霞。还有性感而不裸露的国粹，旗袍。不得不佩服男主角，我作为一个男人，看到他每一个吸烟的动作都是那么有味道，烟里总是藏着“无尽的烦恼”，而这些烦恼就是王太太所说的“原来系咁”“你好似一D都唔觉得严重啊？” 只有自己知道，而旁人只会觉得不过如此
“这个社会就是有太多聪明人，太少傻瓜。”
“把她当作妓女，我是英雄。 把她当做爱人，我渺小的可怜”
有了这么美丽而又具现化场景记忆做铺垫，我要找它的原著看！
另外还有一个很点题的东西，刚刚顿悟到的（因为我不是文学青年，也不是什么专业影评人，感觉慢了点）
——对于女人，其实男人有很多坏习惯都是无法改掉的

電影《 酒徒》觀後記 2010/7/26 上午 08:44:09
劉以鬯是今屆香港書展的年度作家，他寫於一九六二至六三年的名著《酒徒》，隔差不多半個世紀，終於由香港資深電影工作者黃國兆拍成電影，文學界早已引頸以待，全個劇本亦已在《文學雜誌》上刊登了。二○一○年七月一日，香港回歸十三周年，晨早九時半，平日於我這夜貓子來說還剛睡暖被窩，這天卻已置身九龍灣UAMegaBox，等候《酒徒》投影於光影之上。篇幅有限，且讓我概談《酒徒》第一印象觀後感。
關於《酒徒》，也斯說過一段精闢的話：「《酒徒》後來被人譽為『中國第一本意識流小說』，對我個人而言，更難得的是它是第一本反省香港處境的現代小說，讓我們看到現代小說的技巧和反思精神，可以轉化為對香港現實的感慨，同時它又是一本幫助我們重讀五四傳統的作品。」在這之上，如果容我加上，我會加上詩化語言的運用，在「詩體小說」《寺內》之前，《酒徒》已有出色表現。
黃國兆改編的《酒徒》，我以為是比較傾向現實化的處理，就如黃國兆所言，《酒徒》這部小說

酒徒：匠心剧情片 满腹经纶化牢骚
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