如父如子中文配音

缓缓流动的亲情，往往最是余味悠长。家庭片的动人之处在于把精彩全部包裹在琐屑的日常之中，看上去那么平淡，仿佛一切都毋需多加思考，但背斥、矛盾和纠缠就如同我们的生活一样，不可避免地出现了，而且挑战着那些聊以被权威和惯习所建构的本来图景。
所以，一方面是血与亲的关系和抉择，东亚的文化力量为它添附了艰难的道德度量，就像拜倒在神像与祖辈的灵魂面前那样虔诚地，我们向来都不自知地为自我套上抑制情感和真实的藩篱。另一方面是更为宏大的社会景观

哎呀! 福山雅治。诶哟,这人不太行。但慢慢的,他有意识到问题,努力改变,能够主动给继母致歉打电话就不容易。帅哥演技可以啊,可惜不太扛老。(原来还是福山自己创造的机会,并且这个角色专门为他量身定制,值了值了. 以及看庆多拍得照片那段也算演技高光时刻了,呈现的效果相当不错呢,差点没拍这场戏,导演回想起来有没有吓出一身冷汗~.)
他这媳妇。有点村啊,还不如熊大家的妈妈。哦,生产给她带来了很大伤害,身子骨弱。但看到最后,最不行就是她。整天自怨自艾的人,真的烦

《如父如子》是日本导演是枝裕和的新作，说新也不新了，去年戛纳的片子，拿了评审团奖。当时排了两次长队，都未能如愿。再看到，已经快过去一年。
因为事先知道故事核心是“孩子抱错”这个狗血老梗，再加上对是枝裕和的“大象无形藏拙技”并不陌生，所以在观影初始，带了十足的防备心。但不知道从哪一分钟开始，就被润物无声的剧情裹挟，自拆防线、丢盔弃甲、缴械投降，稀里哗啦地掉进感动的大坑。
让人感动，其实不是件太难的事儿，所有电影的催泪穴无非三个字——“断、舍、离”。想想《冰与火之歌》里，小艾丽娅浴血逃亡九死一生，隔一道河就要亲人见面，却听到母兄皆亡的噩耗；老马丁早就掐好了点儿敲丧钟，只等读者不明就里进了泪奔的埋伏圈。《如父如子》用的也是大俗磕儿：福山雅治扮演的野野宫良多貌似拥有完美生活，却突然需要面对一个艰难选择：到底要不要放弃抚养了六年多的萌孩儿庆多，换回有血缘关系的亲生儿子琉晴——这个梗，拍个六十集韩剧，绝对能够能催哭两亿人。
《如父如子》的高明之处，就在于把一道辣萝卜泡菜，小火慢炖成了泡菜汤

这世界上没有一种感情，可以与父母对孩子的爱相提并论。然而你可曾想过一个问题：对于亲人来说，究竟是血缘重要还是亲情重要？
你可能会问血缘和亲情难道不是一回事吗？大多数时候是，但也有意外。比如我们时常在新闻中看到“抱错孩子”的事。
孩子都在各自的家庭中生活多年，突如其来的血缘真相可能发展出很多狗血故事。尤其是如果两户人家经济条件悬殊巨大，穷爸爸和富爸爸，如何选择？
今天想聊的，正是一部关于“抱错孩子”的电影——
[如父如子]

电影乍看之下是平淡的叙事，然而很多小细节却刻画的让人心颤。一些日常生活中小道具的使用也颇为用心，那折在沙发里的手工树枝，坏了又可以被修好的机器人，庆多不擅长却很努力着练习的钢琴曲，斎木家一定会带孩子们去玩的放风筝.....都是我们熟悉，在儿时的陪伴或记忆，这些至今大人眼里（也许良多就是现在忙于生计而投身社会后冷漠又麻木的我们）也许微不足道的东西，在孩子的世界里俨然占据了很大的一部分，甚至会对孩子的成长和观念产生重大的影响。而有朝一日也要成为，或已经成为人父人母的我们

我就是被我的养父带大的，我记得我搬到他家的时候，才5岁，他待我如己出。看到那个小朋友说自己要回我爸爸妈妈家的时候，我想起三岁半的时候，我被法院判给我爸爸。我对爸爸说：我要回我婆婆家~
然后，不记得是被送回去还是自己跑回去的，我就回到婆婆身边了~
那天我发了将近40度的高烧，做了一个很诡异的梦，半梦半醒间回到了婆婆的身边，虽然已经过去二十多年，但我依然记得蜷缩在婆婆和舅舅家的沙发上的安全感。
也许电影还是挺美好的，生活比电影会略残酷一点。
谢谢是枝裕和

【如父如子】从另一个维度审视自己的角色
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