刺猬的优雅法语

这部电影看了两遍，看的普通话版，第一遍看的时候，结局戛然而止有点意外，整个人的注意力放在了情节的发展走向上面，比如小姑娘死没死，看门人跟日本老头怎么样了，看到最后，结局并没有告诉我们这个答案，不过，在看第二遍的时候，却又意外的收获，这不就是一部救赎与被救赎的故事嘛。
首先，看门人这个角色作为普通人，在这个看似有钱的富人区做着看门人的角色，无足轻重，没人在意，但是她却有着惊人的优雅，这个跟另外一家人外表谦恭内心虚伪的做派形成鲜明的对比。那是什么造成看门人这个转变呢

影片以孩子的角度去解读，很多细节变得有意思起来，过于早慧天才一般的少女帕罗玛用父亲给的摄影机记下生活的点滴。她身在有钱人的家庭，然而家人没有给她太多关爱，潜意识将她视为“怪人”，“疯子”。帕罗玛经常语出惊人冒出一些过于深刻成熟的观点与现实世界格格不入，她觉得她像一条困在鱼缸里面的鱼，没有自由只有禁锢。于是她计划偷妈妈的安眠药自杀。
邻居日本老爷爷是个绅士又有涵养的人对于帕罗玛关爱有加，两人同时注意到与众不同的房门荷尼。这个看似平凡的独居房门老太太给她的猫取名“列夫”

透过一个计划在生日自杀小女孩的眼睛，看这个住着形形色色人物的公寓。冷漠的门房，神经质的母亲，不关心家庭的父亲，欺负她的姐姐。奇怪的邻居奶奶总是坐在不是自己的楼层。一位房客去世后，新房客小津先生的到来，用他的善意改变了周围不少人.....不想写了结局是悲剧。重要的不是死亡，而是希望的那一刻你在做什么

本来想说，这是三个文艺界人士的故事，一个文艺少年，两个文艺老年，但是看到巴洛玛和荷妮以及小津之间大段大段的关于生命意义的讨论，觉得他们也许比文艺更文艺，是真正的哲学家。
一个又老又丑的寡妇门房、一个独居的日本老头、一个出身显赫但是极其厌倦以她的家庭为代表的中产阶级的荒诞、虚荣与可笑的12岁少女，三个看起来几乎没有任何关联的人，在同一片屋檐下建构了一个属于他们三个的乌托邦。相比较他们的睿智、清醒与通透，会觉得巴洛玛对她的家庭的厌恶是那么有理有据。
故事从巴洛玛想要在自己13岁生日那天结束自己的生命开始。尽管她只有12岁，但是她一直在追问这个世界为什么会这样，以及人生为什么会这样。“我呢？我的命运会写在脑门上吗？我就是相信命中注定，所以才想死，可是万一能让自己成为自己尚未成为的样子呢？我能让自己的生命，变成不是已经注定的样子吗？”在决定去死亡的那一刻，她甚至想到了更合理的理由：重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么。
她是个不讨人喜欢的小孩，因为她总是一不小心说出大人们很讨厌的大实话

法语纵然已经瘫痪，但电影的魅力，法国电影的魅力就在于这里，从一开始就与我们的心灵对话，细腻地拨动着我们记忆与现实中每一根神经，没有特别的人物，没有绚烂的风景，只有破旧的阁楼，挂满饰品的房间，形形色色的市井小人，简简单单的门房，没有主角，没有配角，却直逼我们每个人最平凡最亲切的生活；没有故事，却紧紧领着我们的好奇与感动；没有炽热的感情与乖张的矫情，却让我们时而欢笑还会掉下久违的泪。我只是一个简单的女孩，你只是一个平凡的门房，他只是一位礼貌的绅士。我偏执地探寻生与死的差异，你找到了可以藏身的地方静静阅读托尔斯泰，和你的列夫一起，而他，机缘巧合地遇到了你，让我从藏身之处走了出来，让你打开紧紧关闭的潘多拉盒，生，在此刻演化成了一小块一小块优雅甜蜜的黑巧克力，死，是一种暂时的解脱，正如被抽水桶抽走的金鱼，又重新出现在你的水盅里。
因为你，我的镜头里才有了生的色彩，
我曾经厌恶的，我周围的人们，爸爸，妈妈，姐姐，
他们淹没在无穷的俗气的饭局里，
他们只懂得吃药，看病

我们的世界，有一点希望，有一点失望，我时常这么想。
我们的世界，有一点快乐，有一点悲伤，谁也无法逃开。
——蔡蓝钦
因为我知道这个世界是怎样的荒谬，就像我家里的两只猫分别叫“宪法”和“议会”一样。我看得到所有写在头顶上的命运，包括我自己。虽然我不确定未来是否真的会像我所预见的那样发展，不过既然我不要变成撞着玻璃鱼缸的金鱼，那我就干脆不要跳进鱼缸里——我是说，我决定在这之前死去。
上面这段话来自11岁的小姑娘，家境富裕，家世显赫。可惜看着国会议员父亲在餐桌下偷偷脱掉鞋、却能同时发表对社会等级的高见，听着母亲对着植物亲昵到神经质地对话、对着家人却除了谈论自己的心理治疗以外再无话题，忍受着姐姐功利自私尖刻的对待、仿佛能看到她未来故作姿态地踏在国民议会门前长长的红地毯上膨胀而空壳一般的模样，一切都虚伪而荒谬。他们自以为是地给人生订下的目标和给自己精确计算出的姿态，都像是自以为优雅的小丑捧着《等待戈多》坐在露天咖啡座发呆那样荒诞。然而《等待戈多》的荒诞，是对世界的悲观厌倦

“刺猬的优雅”生活会不会因优雅而美好
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