有杀马特的电影

1. 印象最深的是杀马特从前期(08-13年)作为一种获得认同、建立社会连结的自发的亚文化，到中期被曝光到大众视野遭受污名化，再到后期(16-18年)被商品化的过程。虽然文化符号还在，但打工群体的self-organization实际上被抹杀了。
2. 另一个点是打工群体的再生产过程: 父母外出打工，孩子当留守儿童→父母劳动力衰竭返乡，孩子外出打工......不知道那些转型成为城市小商业店主或返村创业的杀马特会不会改变这个循环。
3. 他们说，被网络暴力解散家族的时候，“净土被践踏”

影评｜杀马特我爱你
一部难得的纪录片，让大家认识了“杀马特”这样一个边缘群体。
以往我们在谈论杀马特，多半是带着嘲笑和恶搞的意思，看完这部纪录片，算是重新认识了杀马特。
我之前说过，我们大众往往会对自己不了解的事物，加以胡乱猜测和带着异样眼光去看待，这确实是不符合情理的。
杀马特，一个被世人嘲笑和误解多年的群体。
我们一直都觉得他们另类且搞笑，但从未认真地去思考这样一个群体出现的原因和社会现象。
《杀马特我爱你》，一部记录已过气的杀马特人的回忆录

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[网易云音乐]
歌词
作词 : 安子轩
作曲 : 王璟
像南方夏天一样漫长
从早到晚
流水线好疯狂
手抖不是慌张
脚软不是迷茫
只是好想瞌睡
好像跟游戏里的兄弟
去上网称王
好想我的头发象孔雀一样
带我飞翔
飞过工厂的高墙
少年总得轻狂
记得我们约定做彼此的天使
四海一家流水长
幻想是我唯一的光芒
比台风呼啸还嚣张
每日每夜
流水线好疯狂
心痛不是忧伤
葬爱不是情亡
只是好想流泪
好想带打镙丝的小姐姐
去溜冰场
好想我的头发像孔雀一样
带我飞过工厂的高墙
偶遇机会渺茫

李一凡导演这部纪录片的创作方式较《淹没》与《乡村档案》两部有了很大改变。以2009年为分界，导演从直接电影转向真实电影，而其中途也经历了两部影片的流产（劳动法和猪肉涨价链）。
导演主张纪录片是社会性介入艺术，是主观的客观，因为纪录片做不到绝对真实，只要不骗自己，拍到什么就展现什么，便是客观。特别是在新媒体环境下，社交网络摧毁第一手资料（第一现场），图像贬值，变得廉价，这同时也启发了创作者应采取更自由的形式来表达图像背后的东西。导演不拘泥于机器

杀马特与我们同为现代社会受权力规训的主体。杀马特们面对的是更直接，更显性的暴力：恶劣的工作环境，个人健康缺乏保障，人被异化为高效生产的机器；而我们面对的是隐形的暴力：要增长，要积累，要积极地生活。在两种不同表现的暴力作用下，人对暴力的反抗形式有所差异。杀马特以一种更激进的方式表达了他们的反抗。他们改造自己的身体以彰显主体性，以被人注视、不被认同的生活方式作为高昂的反抗；而我们面对无形又窒息的暴力，以抑郁症作为反抗，以增长和积极的反面

【杀马特我爱你】从工厂到QQ空间，我们都曾是杀马特
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