千里走单骑读ji还是qi清楚

杨晓林-原载《电影新作》2006年第2期。
《千里走单骑》自放映来好评如潮，在票房上大获丰收。在日本一个国家就已经收回了全部投资，截至2006年1月3日，全国票房突破2200万元，是近年来国产文艺片票房取得的最好成绩，也是张艺谋由叫座不叫好的商业大片《英雄》和《十面埋伏》后，回归文艺片路线的成功之作。影片在保持张艺谋电影一贯风格的同时，又有所创新，给观众以“熟悉”的“陌生感”，可以视为张艺谋电影的常规之变。　
常规之内的变化
在《千里走单骑》中

刚刚看掉在硬盘上呆了很久的这部电影，我觉得这个时机正好，当那些浮躁的宣传语和宣传画在脑海已经淡忘，那些娱乐节目已经开始追捧新的出现。我坐在安静的房间里，看一个老人，讲述一个关于父爱的故事。
在那个迷路的夜晚，老人抱着孩子在月光下，当他的内心开始融化，怀抱里的孩子让他回忆过去，他的儿子在另一个地方正在死去。这个时候，生死已经不重要了，距离也不重要了，这个时候他们之间已经开始发现自己内心对对方的爱，当这种爱从内心拿出来的时候，甚至是否给予对方也已经不重要了。
我和父亲，到现在为止，还没有碰触过对方的内心，我一直都没有了解过他的内心世界，我想他也一样。小时候和父亲在一起的记忆，已经只剩下一些简单的画面。他骑着自行车，带着我回老家，我童言无忌的不停说着，也许在说学校的见闻，或者评点路边的草木，他也笑嘻嘻的和我对白，在老家的房间里，他和大伯因为家事争吵，我在院子里无聊的寻找蚁窝，回家的时候，父亲跟我说，不要把争吵的事情告诉妈妈。 上小学的时候，住在两间平房里，他给我洗脚，给我剪脚指甲

我知道你们都哭了，不只你们，我座位前后左右的人都在哭，感动的，幸福的，忏悔的，伤心的眼泪啊象河流浮起我，因为我没哭，才没有被你们的河带走。

小迟先看的，说很日本。没法不日本，在日本的部分全是老导演降旗康男拍的，而且高仓健多年来都是降旗康男御用的演员。两人合作过《车站》，《铁道员》（里面有广末凉子，呵呵）等片，默契就不用说了。老谋子还是没有阿巴斯那个胆，不敢导外语的片段。不只导演，日本的部分整个一组人都是日本人，最感动的是中井贵一，演健一，只有声音，都没露过脸，连个照片都没出现，大明星啊这风度。降旗康男的部分没啥可说的，跟着老谋子平实的风格，无惊无喜，唯余稳重。

老谋子的部分其实不日本，就还是《一个都不能少》，非职业的演员用起来是真过瘾啊，我最喜欢邱林这个角色，太牛了，还有那个监狱长，台词也厉害，笑死了。不过煽情依旧不是老谋子的强项，老谋子缺那份细腻。高仓健抱着杨杨那段，高仓健的心情我能理解，杨杨翌日的依依不舍就太别扭了，感情产生得也太快了。《千里走单骑》的感情钩子

嵌入灵魂深处的孤独
评《千里走单骑》主题
高速发展的社会中，凝集着越来越多令人窒息的淡漠，行走的灵魂，没有相互的碰撞，只有无尽的相望。［千里走单骑］，这部电影分析了当代人之间所存在的严重心理问题——孤独。这种孤独，是经济高速发展下，不和谐人际关系的产物。它是时代在人们身上留下的烙印。这份孤独，起源于人类之间无法沟通的坏习惯。缺乏沟通，让寂寞的心搀杂进无限孤独。要唤醒沉睡的心，唤醒孤独的灵魂，只有用心地交流，用心地理解，因为，只有灵魂之间进行充分地沟通，才能抹去那嵌入灵魂深处的孤独。
该影片以高田健一与其父亲高田刚一的故事作为主线索，将人性中的孤寂进行了拷问。除了健一与其父亲之间明显的矛盾冲突，傩戏演员李加民与其私生子扬扬复杂的相认过程也是该片的一大线索。健一与其父亲在中国都是孤旅之人，他们心中有复杂的情感凝结成的痛苦，这份痛苦在时间的流淌之中，已然演变为灵魂深处永远的孤独

【千里走单骑】<千>片还不错
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