庸人

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各不相同。如果说无法选择出身，无法躲避天灾人祸，是生而为人的无奈，那在遭遇不幸后，还能在废墟里重生，就是生而为人的可贵。可能是现在，乃至今后来说，对我影响最大的一部电影，男女主的遭遇我完全感同身受，也可以说，我是比他们幸运的。Everything that kills me makes me feel alive.那些杀不死我的，必将使我强大。

这部电影最大的感受应该是看到日本名族的未来吧，地震之后画家通过画画，导演通过电影等来鼓励人们，inspire a generation。电影中年纪上半百的老头为了年轻一代，为了日本的未来，胆小如鼠也甘愿做偷鸡摸狗之事。男主角决定自杀前也要为日本做点社会贡献，杀点人渣。 本人也是一个经常思考自杀的人，与其从容燃烧，也不愿苟且偷生。在国企工作，格格不入，即使自己精神世界多丰富，也感觉无力回天改变不了什么东西。远离朋友家人来到他乡，工作地点又偏僻，在小小地方尽量去认识些朋友，可始终找不到知音，更加让我抑郁，孤独。但是每次想到自杀，我都会变得更加坚强，我想我还年轻，可以学习改变自己去另外一个环境，做点有干劲的事情，至少在自己死前得活出自己的真理。抱着死亡的态度去思考活着的人生。 没看电影之前我就在学习日语，准备留学，日本是一个强大有希望的名族，中日局势紧张的时候，中国人首先想到的就是抵制日本，抵制日货，拒绝沟通。反正我是觉得挺SB的，中国人现阶段最大的敌人还是自己吧，自己内心不够强大，就没有精神支持你做强大的事情

［我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然，我也知晓，我都知晓，凭借装束便知身份，这点我也知晓，天气好坏，我也知晓，我都知晓，看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓，勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外，总而言之，我都知晓，健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓，死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于胸，除了自身以外。］
园子温的上一部电影《恋之罪》，在片中由主角反复朗读的那首《归途》依然余音在耳，在这部新作《庸才》中，我们又领教了一段台词被反复朗读的冲击力，这段台词，就是上面那首诗。
我看不少网友的观后感是：在大地震、核泄漏面前，园子温也“从良”了。看完后，我知道为什么大家会有这种感觉，因为影片结尾处：男女猪脚一边奔跑，一边反复大喊：住田同学，加油。然后，字幕升起，影片结束。分明一片励志景象，有别于园子温一贯的歇斯底里。此之谓：“从良”。
我要说的是，园子温是不可能从良的，从良了，那还叫园子温吗？
这部电影有两条线索或者角度。

首先是秩序。灾难摧毁的不但是社会秩序，还有人内心的秩序。影片背景建立于废墟之上，也建立在这种无秩序之下。所以我们可以看到身份的迷失：到处晃荡于街头的神经质狂暴分子，被施虐的女人，公交车上极端的青年等等。
废墟重建，可人内心的废墟却非朝夕可抹去。在别无选择的境况下，住田只能选择自我摧毁的方式去清除内心的废墟。而他唯一想到让自己的牺牲有点价值的是，爆炸的时候抱上几个早就该去死的混蛋。
至于结尾出现的希望这种说法，有点绝对。住田在毁坏一切之后，并没有杀死自己，茶泽拯救了他，让他有了重新建立秩序的机会。可是，谁来拯救茶泽？被刷上红漆，装饰彩色灯泡的绞刑架意味着什么？如果不抗争，就必死去？反正导演绝不会告诉你。就算是热衷黑暗与暴力的园子温，也不忍在满目疮痍的尸体上再捅几刀。
不得不说，园子温把残酷流于荒诞，夸张的表现手法让影片少了矫情。从整体看，影片的基调依旧是黑色的，灾后废墟之外是对核辐射的莫大恐惧，一面纳粹旗帜预示了一切。我们知晓一切，却不知自身——灾后重建，即是自我重建

女主一开始对男主的喜欢可是只是出于觉得对方很与众不同，直到厚脸皮跟着去到他家才知道他的父母把他抛弃。一个出生于贫困之家，一个出生于有钱的家庭，但痛苦的缘由又很相似。
男主的妈妈很冷漠，因为男主有一次打了妈妈的新男友妈妈直接离开了他，爸爸希望他死，这样就能获得保险金。一次又一次，每次喝醉酒来找他要钱的时候都说了很多次，男主可能也没有彻底起杀心，只是想把父亲砸成重伤，但谁知道他出于一种什么心理呢？最后父亲真的死了反而开始惊恐大哭。家庭带来的伤害是活着的时候会带给你痛苦

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《庸才》曲折莫测！这是你园子温该拍的东西吗？
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