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赛尔，仍然爱你。
看完，我一直记得这句话。
一直对这部剧有点期望，但是一直没看，怕没原著好，因为一般来说，电影都没原著好看，上次的了不起的盖茨，我专门找书看了下，觉得还是原著更细腻点，有电影号称第七种艺术，包涵了很多，但是各个形式的艺术是无法被取代的。很多时候，书比电影好看，是因为我们在阅读过程中完成了对小说的第二次创作，参与进去了。而电影相当一个人把自己的阅读展现在大家面前，每个人都有自己的看法，甚至在脑海中已经找到了合适于他的原型，从这方面说，改编剧本时一件颇具风险的事情，除非的阅读的角度独特，而且你的世界观足够容纳所有人的世界。

“老迪安走了，我想。我几乎无声地说：‘他会一切顺利的。’接着我们去听了那场讨厌的却又无可奈何的音乐会。我什么胃口也没有，一直都在想迪安，想他是怎么上了火车，想他要走过3000英里路横跨那可怕的大陆，想他也搞不清为什么来，只是想看看我。
每当太阳西沉，我坐在河边破旧的码头上，遥望新泽西上方辽阔的天空，我感到似乎所有未经开垦的土地，所有的道路，所有的人都在不可思议地走向西部海岸。直到现在我才知道，在衣阿华，小伙子们总是不停地蚤动喧闹，因为是那片土地使他们如此无法平静。
今晚，星星将被隐去，你不知道上帝就在大熊星座上吗？在黑夜完全降临大地，隐没河流，笼罩山峰，遮掩最后一处堤岸之前，夜晚的星辰一定会向大地挥洒下她那璀璨的点点萤光。
除了无可奈何地走向衰老，没有人知道前面将会发生什么，没有人，我想念迪安-莫里亚蒂，我甚至想念我们从未找到的老迪安-莫里亚蒂。
我想念迪安-莫里亚蒂。”

这个镜头，1950 New York那个剪影，萨尔与Terry背身告别的那场戏，是我最喜欢的三个画面。至于其他...
有目的地吗？还是就只是走？
不论结果如何，在路上的彼时才是精神和灵魂。
还是杂乱的记点琐碎吧。
葬礼之后故事开始，独白原著第一段，再熟悉不过的开头。
迪安登场，不太符合我读书时脑中自己画的那个形象，不是长头发，也不够邋遢，声音也不像。
整部电影的大部分，说话的语气、语速、状态都不够像我期待的迪安，过于冷静，几乎没有怎么表现出老布尔李所说的“神经质般的不负责任和暴力”的迪安。要说有，大概只有在雪天从车窗探出头来那一段让我觉得，哦，这才是迪安。
选角、表演、导演，都有点失望。
"I even told him we can take the sexsuality out of it, just...be with me, man, hold me, just call me."
卡洛这段独白，神情忧伤的让人心疼。这是电影里我最喜欢的角色。（有点悲哀，竟然不是迪安或萨尔）
其实Tom Sturridge演迪安也许会很合适。现在只能说可惜了。
邓克尔居然是个胖子...也和我想象的不一样。

看《在路上》这本书之前，我深陷路上类小说不能自拔（“路上类小说”即以道路为题材追述故事的小说）。这开始是《中国在梁庄》和《出梁庄记》，两本书讲述是中国中低阶层的事迹，一开始我还觉得很真实，但后来渐渐发现千篇一律，第二本看一半算了；然后是余秋雨的《文化苦旅》，这本书多讲述以地方为主的历代事件，很有趣、能教会人许多课外知识（这是我朋友的观点），用以充当旅游指南是很好，但余秋雨没有脱离自己历史家的身份去写作，所以这本书总带着一股“向共”的意识（我买这本书时另一个朋友已这样说过）；再是龙应台的《目送》，《目送》是一本很好的青少年教材，如果时光可以倒流我宁愿将买书的钱烧掉也不买这本书；接着是现在龟速翻阅的《一个人的朝圣》，这本书是某作家的处女作，我翻了几章后觉得无趣，于是某天去书店，发现了《在路上》，买它回来。本来打算看完《一个人的朝圣》再看《在路上》的，但我忍不住，就两本同时进行了。看了《在路上》第一部，再翻《一个人的朝圣》，总觉得后者是演技低劣的演员，在作为影星的前者眼前表演

首先是电影卡司阵容的强大，让没有提前做功课的我真的是一波又一波的惊喜到。其实是关于公路这个话题，我曾经和同学一起合拍公路穷游纪录片，至今为止依旧那仍是我大学本科生涯里，印象深刻的一件事，这件事说难不难，说不难，那一个月我真不相信有多少人忍得下来。总听见很多人说想去，但是被现实束缚，束缚你的从来不是现实的生活，而是你疲惫于冲出常态的心。在路上这个词有多酷，很想说亲身经历才能体会，因为当你在绝望的望不见首尾的郊外公路上伸出大拇指，当你饥荒辘辘的点了一碗终于能吃上的小面的时候

【在路上】现象级！让灵感抚慰写作
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