这并不是一部犯罪片，片子最重要的并不是真相本身，因为开头已经点出真相，我能感受到导演想表达的应该是在整个司法过程中一些被人遗忘或者忽视的东西：人凭什么制裁他人？会杀人的人是否就不可能极其善良？根据会不会杀人来对人类进行划分判定是否正确？
看似一个大家都可能猜到发展和结局的故事，最打动人的其实是这其中每一个人的观点，真实的、惯性的、麻木的、傲慢的，重盛法官、原律师、新手律师，都没跳出司法人员的思考轨道，重盛律师摸到了这以外的一些东西
这是继上次《海街日记》看的第二部是是枝裕和的电影，上次看海街的时候虽然很清新但感觉还是无聊了些，这次这个真的是不一样的感受，虽然也是节奏略显缓慢，气氛也不是清新而是略显阴郁了些，说明导演对于不同题材的把握还是很到位的，特别长于对细节情感的处理吧，还有剧情一丝丝的抽丝剥茧，虽然到最后还是没能说出真相究竟是什么，不过已经不重要了，重要的是人性还有法律的描述吧。
其中受害者的女儿，在开门的那一刻就已经透露出不简单的神情和感觉，觉得这个细节真的很棒。同时
影片海报上说：“一念之间，真相大白！”我以为我会知道真相，但是我带着问号开始看电影，看到影片结束，问号依然存在。
是枝裕和导演在一次采访中，说到本片的灵感来自于创作《如父如子》：“首先，我想恰当地描述律师的工作。然后我跟拍《如父如子》时打过交道的律师和法官交谈时，他们每个人都告诉我法庭不是决定真相的地方，他们说没有人能够得知真相。我觉得这很有意思。所以我想如果是这样的话，我想拍一部关于真相不被揭露的法庭片。”
影片中，容器一词出现了两次：一次是三隅第一次杀人抓他的警官
看的上午场次，全场两个人。
第三个嫌疑人，顾名思义，是指福山雅治，他配合役所广司保护受害人女儿而使役所被判死刑。
值得玩味之处在于役所广司的杀人动机和不断改变的供述，剥开层层迷雾，他是为了摆脱命运被社会的规则和歧视支配，去做可以毁灭（被杀害者）又可以救赎（被害者女儿）的自我命运主宰者。
思绪混乱，还是想到啥写啥。
是枝裕和家庭剧真的太得我心了，舒服细腻，百看不厌。有了这个前提，就很好解释为何不大喜欢这片子了。先入为主概念占百分之三十，其余就真的觉得，拍得，不好看。故事和想要表达的东西浮于表面。电影一开头就告诉你答案，然后慢慢剥给你看，但是其实差不多就能猜到了，或者这样说，差不多告诉你一个可能的故事，但是到最后还是没有告诉你真相。真相怎么样也不重要，因为电影本身也不是要告诉你真相。再说一下想要表达想要探讨的东西，对法律对公平对审判的思考
第三度嫌疑人：对父权的指責
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