安娜悲剧给我们的启示

看过乔·怀特导的《傲慢与偏见》、《赎罪》，不懂镜头拍摄手法处理这些专业问题，只知道他让我看到了一个导演在电影表现手法上的独具匠心。记得《傲慢与偏见》的画面，让我领略了英伦风情除了大本钟、双塔桥之外的另一种美，一种自然、清新却附带文艺的美。影片开始的乡下美景让我坐在电脑前仍然能感受到带着青草香的空气，让观众置身美好的环境中，与主角一起邂逅一场美好的爱情。
回归到《安娜·卡列尼娜》
第一次看预告片的时候，承认自己一见钟情，首先被演员阵容吸引了眼球，凯拉奈特莉、裘德·洛，再次是被预告片的背景配乐和华丽的设计风格夺走了心。
一个人去电影院如愿以偿的看了这部片子，乔·怀特再次带领他的团队做出了创新，舞台剧般的场景转换减少了镜头切换的不连贯性，拉近了观众与影片中角色的距离，让观众可以更真实的感受到主人公们喜怒哀乐。有那么一刻，以为自己是在看一场舞台剧而不是电影。从最开始对奥布朗斯基的叙述，官员盖章影射了沙皇末期政府格式化的管理模式，与家庭女教师偷情影射了对爱情的不忠

如果国产垃圾片只能给★，那这个片还是得★★
英国是没有女演员了，能不要再找她演女主配帅哥了么？当然男主在我看来还没有卡列宁帅= =
男主你真的有180吗？你真的不是穿了内增高吗？
凯拉奈特利 & 娜塔丽波特曼，你俩真的不是一个人么！都是瘪瘪的干干的装装的。。。
昨天看《V字仇杀队》一直以为是凯拉奈特利，最后的cast让知道真相的我眼泪掉下来！
本来在个人主观意识中就不接受婚外情，有本事就先离婚再搞第二春，偷情算怎么回事？不要总是打着爱的幌子！
你要真的有点爱就算了，但是男女主又是咋回事啊几个眼神就勾搭上了除了滚床单就是滚草地，再就是莫名其妙地吵几句“你爱不爱我”“你不爱我了”“我爱你”。
这个时候是不是应该让杰哥唱一嗓：
这——就——是——爱——哎唉——
哇~原来这就是传说中的一见钟情啊你确定不是要约炮的节奏吗？
女主的嫂子Dolly居然对她说，我真羡慕你有勇气啊要是我我也会但我没勇气啊吧啦吧啦

几百万字的名著要浓缩在两个小时内完全展现，难度之大可以想象，影片很巧妙地运用的剧场，很多歌场景之间的转换确实也很有意思，甚至还带有歌剧的味道。
很多人说这个版本是站在安娜这一边的，亵渎了老托的原著。不知道是哪里看得出来这个版本偏向了安娜呢？卡列宁性格比较内敛、古板，虽然对事业过多的关注有些影响了他对家庭的感情投入，但是不得不说，卡列宁对家庭的责任和忠诚一直都在。而安娜对卡列宁细微之处的不满，从电影的开始部分就表现了出来。而跟沃伦斯基真的在一起后，敏感和神经质，失去了家庭失去了儿子失去了以前在上流社会的地位后，她害怕失去她唯一拥有的沃伦斯基，这些心理作祟使得她不停怀疑沃伦斯基不再爱她，另有新欢，最终把自己逼上了绝境。老托的原著本身是认可主流意识的，她不推崇安娜这种所谓的爱情背叛家庭，而结尾，卡列宁与安娜的孩子和安妮一起玩耍，说明卡列宁原谅了安娜，安娜死前那一句，god forgive me，也如愿以偿了。
只是后半段略微慌快了些，安娜死后，表现沃伦斯基的只有那一个回眸，有点让人茫然。看完整部剧

用终极浪漫主义叙事诗来形容英国导演乔怀特的新作《安娜卡列尼娜》似乎一点也不为过。如果说《傲慢与偏见》和《赎罪》已经让影迷初步领略了他精细的场景设计和大光圈的华丽主义，那么《安》则把导演的浪漫主义情怀和完美主义情结发展到了一个新的高度。观看此片的时候容易让人联想到让雷诺阿的《游戏规则》，前景与后景的事件同时发生，导演用人物运动来牵引观众的视觉转移，却又留足主动性，最大程度上扩展了画外空间。《安》虽然尚未得以向大师看齐，但最起码表现了一种敢于尝试的新愿景。如果说这通篇的舞台剧形式表达让观众不适了，那只能说现在的观众让好莱坞模式化大片喂养得足够懒惰，如果没有大特写，就无法锁定目标。
在我看来，影片一直在向观众输送一个观念，你所在的并不是一个电影院，而是一个剧院。你所看到的不是一个真实的故事，而是一场华丽的演出。影片所采用的大多数布景，都像是一物多用的舞台装置，前一秒还是声色犬马的贵族舞会，后一秒就是积雪皑皑的西伯利亚平原。与此同时，影片选用了戏剧色彩浓烈的舞台光，配以交响般极富煽动力的音乐

喜欢的两位演员
作品稍微有点小失望
编剧需要付很大的责任
改编的有点过了
一个原本追求自由爱情的故事
却被拍成了没事找事自作自受的怨妇
托尔斯泰笔下的安娜
渴望爱情
渴望被爱并义无反顾得去爱别人
为了爱情而走向毁灭
同时又渴望被救赎
挣扎矛盾
最后走向了绝路
而卡列宁应该是你出轨我很丢脸
有失身份毁了名誉
我原谅你显得我高贵
而不是电影所呈现出的
我原谅你是因为我太爱你
离不开你
追求爱是人的本能
而遇到爱后会怎样
则是爱情的宿命
当一个人面对没有爱情的婚姻和一段真爱时
到底应该做出什么样的选择
对于一个女人而言
无论是哪个选择都需要付出巨大的决心和代价
同样还有内心的遗憾和谴责
所以我想任何选择都应该去尊重吧

首先要说的是，导演想把影片拍成话剧风格的电影，结果拍成了电影风格的话剧。遗憾的是，演员的表演风格很电影，缺少话剧的张力；而且布景很容易就把观众拉出了剧情的氛围。
电影开始时的节奏很快，想把观众迅速拉入到剧情中。但是信息量太大了，导演希望把小说高潮之前的铺垫一口气都告诉观众，结果，至少我是，消化不良了。
裘德洛大叔的角色被削弱了，没有小说里那么突出的性格，起码原著的味道没有被烘出来，然后高潮就到了，再然后就结束了。。。《傲慢与偏见》的达西大叔又一次和奈特莉合作，结果角色也被削弱了。感觉所有的笔墨都给奈特莉了，应该有的冲突和铺垫都缺少或者太突然。
但是总的来说，导演的这种讲故事的风格确实很独特。而且这么严肃和深入的剧本也非常适合英国人来讲述。期待导演会有更多的片子，接下来讲故事的经验就会越来越丰富了。
其实我也是来吐槽的巴扎黑！

“安娜·卡列尼娜”米歇尔·道克瑞新作，安娜卡列尼娜
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/58860.html