叔。叔 最成功的是选题，把目光对准城市老年LGBT，猎奇也罢，审美也好，总之看简介就很想知道这个群体的生活状态。
而电影里的一切也在配合讲述这个状态，包括拿了影帝太保的表演。这影帝绝不是抢来的，太保在电影里也完全不抢戏，就是很平静的状态，也没有太用力。
全片固定机位占比极大，导演对自己的调度功力蛮自信，更多靠演员走位来完成镜头内部的变化。一些移动镜头也上了脚架，尽量运动的平缓。当然，也有部分近景用了手持，晃动幅度和用三脚架区别不大，但镜头的确好看很多。
这样的片子很难从拍摄手法总体架构去评判好于不好，它最重要的价值是展示，告诉世人，有这样一个群体，他们被社会遮蔽，现在重新挖掘出来，在大荧幕上展示年长同性恋的生存状态。他们依旧有情欲、渴望爱情。对于两人的呈现也尽可能做到了多维度而立体。对于社会压力的默许、害怕为自身权益发声、追寻真正的爱情、不得不顾及本身家庭等等，种种矛盾的集中让爱情更绚丽，让生活更痛苦。而导演对于两人之间的爱，不负担道义上的态度表达，而是在镜头表达下将评判权交还与观者
一个半小时的时长看完后确实留下了辛酸与遗憾，正如Dior公开发言时所说，我们这些人，年轻时因为父母，前途，别人的看法等种种原因成为了同志圈里的“直人”，到我们老后，父母去世，老伴先行，但又子孙绕膝，我们还是无法做回自己，所以做自己有多难？影片结尾，柏和海都没能做回自己，虽然遗憾，但也确实能理解的，双方都有自己的家庭，虽然都或多或少有一点矛盾，但那也是带了一辈子的家，这样夹在中间，妥协让步让人看的揪心，柏的妻子，海的儿子其实都猜出了真相，但他们也是选择了沉默，可见
没有青春洋溢的脸孔，这部电影讲述的是香港老年同志没有结局的爱情故事。
大概是因为主题是老年人吧，整部影片像是蒙上了一层旧电影的质感。两个有家室的男人在公园相识，到同志浴室，让我立刻想起了北京的牡丹园，成都的天德池。这些被我们当做街边笑谈的八卦，也曾让我鄙夷的“聚点”，对于上一辈的人来说，却是可以做回自己的少数几个地方，是找到“同类”的唯一途径。
片中穿插的暗线则是两个男人各自家庭内部的矛盾。一方尚有照顾无微不至妻子，没有工作的儿子
叔·叔：王晓怡作品，一种可能，一种存在，一些个体，一个群体
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