恐怖电影毛骨悚然

黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。
黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻

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一星不能更多，与影片无关，完全是为了装逼。
本片最主要的毛病在于剧情与智商的冲突上，本来是一个四星片，可惜鱼与熊掌不能得兼！哎，脑子是个好东西。
后半部过于低能，恨不能快进了事，减一星。比如小警察受主角所托，查邻居资料，发现疑点居然不告诉主角让主角警惕，这是受人之托应有的态度吗？
中间也有，比如主角被小丫头告知假父一事，居然因为反派对小丫头一句你是不是又乱说话了，加上行为上对“女儿”的一个搂抱就不放在心上了！明显是让女儿闭嘴的话不是更印证其言语内容的真实性吗？作为刑警的直觉呢？都用在看房子就感觉犯罪的味道上了？周围的房子没什么区别啊！那个动作也不对吧，那么大的女儿，说搂抱就搂抱，居然是正常，不愧是日本人啊！
作为惊悚片，并没有什么强主题，为丰富影片内涵，导演附带了一点夫妻相处的弱主题。但是有些转折过于生硬了！
影片中有一场戏：真·女邻居被爆头，被害者的反应非常真实，这在非日本片中很难看到。日本人对死亡形象的演示让我当时一瞬间想到了731部队。严重破坏了我的观影体验，减两星。一星。

因为我还沉浸在感动之中，用词遣句主观肉麻琐屑混乱，请慎。
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以为自己提前消耗了今天的运气才出门的，结果却在惊喜连连中战栗不止。一定是今天出门前刷到的那条微博里，说出“比起出演电影，自己作为观众看电影的时间更多。作为一名观众，我期待有更多好作品问世，让我和观众们站在同一视角来欣赏和享受”这样美好的发言的两宫先生，把他做为结子姐姐15年（？）大饭的爱以及旬报赏获奖的好运连带着分了一点点给我，使我竟有幸在竹内桑半径两米的范围内一起看完了Creepy首映，在现场观众对电影有所反应时，有机会清晰把握竹内姐姐与香川桑私语的时机，并在心底自我满足地揣测她的感受。
放映结束后主创方的简洁问候里，竹内姐姐说：啊，这就是电影节啊，现场感受着观众的反应，感受到电影原来是这样（指在观众的反应中）完成的。这番话，说得我这个没有做足功课的人的第一反应是奇怪：以结子姐姐的资历，这应不是第一次参加（国际）电影节

《毛骨悚然》请告诉我，这种药哪里可以得到。。
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