韩剧蚀到底讲的什么

今天的《蚀》。阿兰德龙问维蒂晚上做什么了。维蒂说 “人为什么永远提问？只要相爱，没有必要相互了解。”她看着窗外，又说“或者没有必要相爱。”安东尼奥尼把这种感觉拍得太好了 。女人接吻的时候永远在走神，没法全身心投入进来。她们敏感，明白今日的爱情不能永恒。担心失去，又只能无奈接受。男人的结局可以悲壮，女子却只可以悲凉，温和而富有美感的痛…我有时会在晚上想：今天结束了，我很怀念它。我知道，没法拥有的东西，只有一个办法，就是永不忘记。

重看安东尼奥尼的《蚀》，看完之后忽然想到大门乐队的一首歌，叫I can’t see your face in my mind，索性听了起来。吉姆莫里森缥缈而缓慢的吟唱给人的感觉就如《蚀》给人的感觉——一切都是静止的，静止下面潜伏着一丝丝躁动，但一切仍然是木然的静止，疏离而冷漠。
《蚀》的故事很简单，一位叫维多利亚的年轻女子刚与未婚夫分手，未走出一段失败恋情的阴影，又在母亲常光顾的证券交易所认识了职员皮埃罗，两者之间萌生出爱的火花，最终却未果。安东尼奥尼把这个简单的故事拍至两个小时之长

米开朗基罗·安东尼奥尼在六十年代初期拍摄的“情感三部曲”也许叫“疏离三部曲”更加合适点。在这些影像的杰作中，安东尼奥尼总是在对传统电影叙事进行着大刀阔斧的改革，他有着极强的敏锐度，能发现在六十年代初萌芽的现代主义哲学思潮，那些关于异化的情感、神经质的人物和荒凉的社会景观都在诉说着一种对于情感的厌倦，对于完整的排斥，但当这些形式化、装置化的、碎片化的情节组合在一起时，却又是那么地富有激情，看似沉默的影像实则满是呐喊的冲动和对情感的渴求。
在1960年的《奇遇》、1961年的《夜》后拍摄的《欲海含羞花》（《蚀》）是我最爱的电影，因为它拥有少数经典电影才具备的那种欲说还休的气质，让你忍不住想一次次去观看它，而且每一次都会有不同的收获。《欲海含羞花》的形式感至上并不是说牺牲掉故事，安东尼奥尼的伟大就在于他并没有消解故事，而是对故事进行了“结构”，让它变成了情节。也就是说，传统电影中事件与事件之间相互关联，牵引观众的注意力，形成一个完整的“故事”，而在安东尼奥尼这里

以前看是睡着 现在看是煎熬 某种程度上 我是同意伯格曼对安东尼奥尼的“看不顺眼的” / 和红色沙漠一样 片中的女人大多都没有穿胸罩的晃来晃去 莫非这是导演的个人喜好 这个妻子口中“忠诚的男人”让他电影中的男女从一开始就纠缠暧昧 终于两部电影都在还有十五分钟结束的时候 一点情色都没有的上了床 ..

1、居室幻境
本雅明在拱廊街计划中提到了一种现代性的幻境：“私人在办公室里不得不面对现实，因此需要在居室通过幻觉获得滋养。……居室是艺术的避难所。收藏家是居室的真正居民。他以美化物品为己任。他身上负有西西弗斯式的任务，不断地通过占有物品来剥去它们的商品属性。”
影片一开场在前男友Riccardo家的戏份就展现了一个让人眼花缭乱的居室幻境，各种不同风格、不同材质、来自不同地域的艺术品和家具把房间堆得满满当当。
如果说Riccardo家的风格凸显出了典型的富裕阶层知识分子的艺术品位

“蚀”是一种天文现象，指太阳因为被月亮遮住逐渐消失然后复原的过程。正如这个片名所提示的，电影《蚀》展现了一个女人结束一段感情并开始另一段感情时的精神状态。
电影开始，是维多利亚与里卡多在经过一夜的长谈后，带着满脸的倦意做着最后的分别。分手显然是维多利亚提出来的，她感觉自己对里卡多已经没有了爱意，无法再欺骗自己。而在里卡多看来同样如此，两人的感情已经走至终点。在这个分手的黎明时分，两人的表现极为不同的，这是安东尼奥尼在电影一开始要极力刻画的。维多利亚虽然是提出分手的那方

【蚀】米开朗基罗·安东尼奥尼指导新片，一个靠剪辑完成的悬念
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/51051.html