我惦记那个苹果，它顺着水漂啊漂的
早上在洗手间，我一眨不眨盯着水龙头很久，只盯着水龙头，那是很普通的水龙头，两边的开关有些像阿拉伯男人的八字胡，出水口有些像阿拉丁神灯，都只是有点儿像，成千上万间盥洗室里最普通的那种，没人会盯着这种静物很久，现在我想，之所以会这么看它，因为我当时站的位置、灯光的角度、它就那么亮闪闪的在那里，安安静静，散发由里到外光彩的质感，还有，那只溪流里的苹果。。。
不起眼的东西，在某一个特定的时刻，在某些特殊条件里，原来可以这么美，比格·锡兰的镜头，捕捉这些美
往事，把所有旁支侧节说的清清楚楚，
医生离婚了，也许是不愿意离开乡土，被投奔了远方的妻子抛弃，但他仍旧思念硬盘里疑似前妻的俏丽女人；
检察官明白了妻子的死因，永不被宽恕的负罪感，将萦绕一生；
警长有一个自闭症的儿子，他整天沉溺繁琐的警务，不是因为有多热爱工作，而是为逃避悲伤的现实；
村长有个漂亮的女儿，但儿子们都远走他乡，为乡民争取福利的时候，也担心自己有朝一日闭了眼，不能体面地被回乡吊唁的孩子们见最后一面；
类似于《三只猴子》，《安纳托利亚往事》同样是一部追寻真相的电影。警察，检察官，法医，还有罪犯一行人从寻找尸体到解剖尸体，为了都是寻找一次凶杀背后的真相，而锡兰的真相往往隐藏在他编织细密的强大的影像文本之中。不同于《三只猴子》，锡兰隐去了那些刁钻的摄影角度和前后景深对比，但任然保留了他一贯的充满忧郁气质的大远景镜头。
关系：开篇第一个镜头便可以得知，三个人 （包括两个凶手和一个死者Yakar）是朋友。
动机：那个主谋（瘦瘦的罪犯Kenan）是死者儿子真正的生父。
问题：1. 在挖死者的时候，胖罪犯Moron说自己是真正的凶手。
2. 解剖过程中发现是活埋。
3. 有人声称看到死者仍然活着。
对于看到死者可以看做是灵魂，类似现象Kenan在Mayor家里也出现过。
真正凶手可以或者是Moron，或者是Yakar的妻子，但绝不是Kenan。而死者Yakar是误杀。Moron或许并没有真正杀死Yakar，却误认为他已经死了，于是将其埋葬。而由于要将Yakar放进汽车里，所以将其捆绑，因此Yakar在窒息的情况下无法挣扎。
《小亚细亚往事》命运随波逐流
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