新万家灯火第01集主演

其实是个挺红的故事，一个对资本家抱有幻想的中产阶级最后投入了工人阶级温暖的怀抱。但影片却包含了多重价值。志清在昏迷苏醒之后第一句话就是：“我要回家去！”生活再苦再难，也挡不住中国人的亲情，家庭观念。故事没变，生活也没变，只是如今国人的情感似乎更为淡漠，是人变了。现在人生活似乎好些，但活的却似乎更加孤独。是民国电影过于浓厚的人情味使本来如此现实的题材也显得格外温情么？

《万家灯火》，常用全景的正反打，空间的关系建构在一个整体概念上。人物的纠葛，情感之优柔寡断，来回撕扯，在前后景双人关系中就可以看出一隅。（例如上官云珠与蓝马在卧室商量如何处理老太太要来上海一事）。
上官云珠长着一张精致而仿佛带点“衰老的必然”的脸，那副华贵与雍容好像必然走向精明后的毁灭，苦难与希望同时在场着，虚假与真情也同时在场着，她饰演的人物总是如此，她的人生也这样结局。
上官云珠：“那你的钱哪儿来的呢？”蓝马：“你看这屋子少点什么东西。” 中国人，顾着眼前

没想到这部老电影这么地道，直指当下（那个时代）现实，构思紧密，扣人心弦，具有感染力或者煽动力。在我看来，这部电影唯一的缺憾就是政治说教，如果剔除，像《小城之春》那样的态度，应该就完美了。
不过，也行吧。对农民和工人阶级情感的美化，使我不得不承认当年的上海左翼文化人确实是有道理的，起码他们在作品中能够说服观众。那就是“年头不对”，那就是官倒和资产阶级的压迫确实让灯火后的万家民不聊生。左翼文化人是很热情的，散发着人道主义光泽。
当然，左翼文化人后来大都成了“右派”和批判对象

“不是你们不对，你们都对，是年头不对”
“是啊，是年头不对，让我们紧紧地靠着吧”
我真怀疑这片子当年公映过么？是怎么过审的？像《小城之春》这样的片子，沉浸于个人的内心世界，社会现实状况仅仅是一个背景，本来就无意反映当时的世态民情。但是本片就能真实地反应当时的社会状况吗？
《夜店》与原著《在底层》一个明显的区别在于，底层人之间还充满了同情和互助，然而，在自然的状态下，穷人之间也是充斥着勾心斗角的，因为穷人不可能动得了富人的蛋糕，只能在穷人之间竞争那点极为有限的生存资源

1948年，沈浮导演，阳翰笙、沈浮编剧，上官云珠、蓝马、吴茵主演。三四十年代的电影大抵都与抗战有关，《万家灯火》是“劫后余生”的生活困境，围绕着吃饭、穿衣、住房问题，总而言之，是物价上涨，经济困窘。于胡智清一家而言，公司结束，失业可谓是“屋漏偏逢连夜雨”，陷入一种极端窘境之中。
“贫贱夫妻百事哀”，贫穷引发了一系列矛盾，婆媳矛盾、夫妻矛盾，等等。将象征着夫妻情谊的戒指被当掉之后，贫穷也将夫妻感情推向悬崖边缘，妻子离家出走，腹中胎儿早产，胡智清惨遭车祸，因贫穷而起的祸端

“万家灯火”齐衡新作，不是你们不对，是这个年头不对
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