虫子灾难片的电影

不得不说导演很厉害 镜头下捕捉到的少女的内心 诠释了孤僻的幸子的残酷青春 没有父亲的爱 于是把感情寄托在小学老师绪方的身上 但是流言蜚语却让老师不得不落荒而逃 去了远方的电厂 母亲无助 幸子全看在眼里 在母亲回来之前换好灯泡 在床上睁眼等母亲回来后才闭眼 看到母亲崩溃 表面冷酷 内心却又煎熬 阿哲和 大叔是唯一可以给她带来快乐的人 阿哲约定10点见面 幸子在码头等待时翻出阿哲给她的糖 却发现那只是用包成糖的形状的一团废纸 幸子才知道阿哲已经完全没有钱了 开始我看到躺在阿哲房里的陌生男子还不明所以 却在影片尾声处出现的阿哲被打的镜头恍然大悟 或许好斗的鱼说的就是阿哲 而片中的夏子则是另一个亮点 剧中夏子是一个人缘好 令人羡慕的女生 她开始是真心关注幸子 是喜欢幸子的 她会叫上好友一起去叫幸子上学 会推荐她伴奏 帮她补习数学 帮她融入班级 但是当她要好的男生和幸子在一起之后 她就再没有办法继续保持那样了 尽管夏子在和幸子聊天的电话中鼓励她 装作毫不在意 却在挂了电话之后生气地上楼 用力地关上门 此刻她心里对

因为是 宫崎葵， 才有的兴趣去看。
（优酷上的翻译 实在不怎么样）
这样的日式青春让我想起的是 岩井俊二的燕尾蝶。
太黑了 这个色调都夹杂着黑色。
剧调很低沉，台词不多。
故事的轮廓 总是要很久以后才有个大概。
Kita是个让我看不懂的 角色。
宫崎葵那不笑的脸 背后隐藏着什么 很想知道。

有些影片里总不缺疯子的角色，如《害虫》里的Shuzo
疯子是没有行动轨迹的 ，也许其实他没疯，只是做了些正常人不敢做的事。
Kita和Shuzo一起的时候笑得最开心。

我不知道 Natsuko的扶持为什么还是不能留住Kita
为什么Kira没有在等等 老师已经在路上了
她 选择 跟陌生人走了。
只留下 那颗没有毒的 苹果。

被放大的背景乐，导演特意的捕捉镜头。
“一个奇怪的梦，黑夜的天空中没有星星和月亮，所有的垃圾都围绕着我。”
然后是黑夜下的海声，邪恶的声音。第一次觉得海有这样的声音。

这就是黑色青春吗？我没有经历过的青春。

这是青春里苍白无力的另一面，太多的不幸与空洞并存，落寞得只想让时间就此停顿，一切消失于未然。。。
我们都没有改变现实的能力，
所以喜欢在呆滞的时间里寻找梦想的碎片
对这个世界抱有的好奇，会跟随生活中的不安逐渐失去意义
生活，憔悴得如同睡梦
我们在城市的上空行走，相遇，转身，垂直站立
短暂的快乐，时间随着这了无声息的默契快速流走
当体温随着心跳上升，那样是为了证实我还活着
违背自我，毁去所剩无几牵绊，给支离破碎的心找个痛的理由
没有如何的得到过，没有如何的失去过
没有带着泪的重重的痛来击垮
现实在我们面前，太狰狞，太强大
把情绪化成文字，可书信也有看完的那一刻
也许希望那么一个人可以读懂
安静，是欲哭无泪
孤独已经是最好的理由，如此无奈地独立地存活，犹如害虫一般
我们想要的幸福，也许就是遥不可及的长路

如果影片从六十多分钟开始，在摇滚的节奏中，偷取汽油，制作燃烧瓶，黑色旅行袋，大叔的风衣迎风飘扬，展示出无畏与坚毅。那么，真的可以把它看成一个轰轰烈烈的故事，青春在此时是激情涌动的，是决然对抗的，是那怕危险重重也会义无反顾的。成人的世界就在面前，裹紧军绿外套，提起刺刀，向着黑暗的与邪恶进攻。哪怕没有结局，也应该这样痛快的释放。
但是，青春已经不是电影了。现实世界没有那么多激烈的冲突，也没有针锋的对抗。凛冽的风只能吹一阵子，熊熊的火只能燃烧一次。
在偏僻的街道游荡，突然出现的人，无礼的要求。一个人的时候会遭遇怎么样的事情呢。孤单并不可怕，甚至友情也不过是一个次要的话题。只有和社会的遗弃者，才能一起游戏，才有快乐，才有笑声。似乎和信纸诉说生活，才是生活的常态，有时候一个人的世界才是真实的。
再看一次看这部沉静而气闷的的电影，飘飞似鹅毛的房间阴暗空荡，没有诉说的母与女和冰箱，家只是一个共同居住的场所，没有交流，没有共进晚餐，不能相互保护，再也不会出现快乐。
青春有的只是沉静无声

幸子母親留有一頭及肩的漂染短金髮, 她倚在牆角割脈自殺不遂, 背景是陰影重重的家。女兒幸子在晚上睡覺時張開明亮的眼睛, 側耳傾聽睡房外面母親倚在牆角, 垂首飲泣的手腕打在板塊的空洞聲音, 母女近在咫尺, 溝通是要藉著這麼間接、吊脆的方法, 母親每天回家後見到放學回家的女兒, 臉上堆滿笑容的叫女兒吃飯, 幸子不理睬, 在冰箱取了調味品回到房間用餐, 後來母親帶了男朋友回家吃火鍋, 母親見到女兒, 唯恐女兒錯愕, 急於介紹男方給女兒, 男子客氣解釋在股票有所收獲, 於是吃火鍋慶祝, 幸子照樣在冰箱取調味品, 她在上房間前說了: [晚上好。]是對男子問好的回禮, 由始至終, 她沒有同母親說過話。

盐田明彦的《害虫》是我在18年最喜欢的电影，它隔着遥远的时空向我印证了在阅读《人间失格》时体验到的私人感受的真实性与共通性。
它展现了一个人深陷“家庭-人际-社会”戕害机制泥沼中被攫住喉舌，又因自身懦弱而无力自救，最终被流放至社会边缘沦为“害虫”的悲剧过程。与太宰治作为作家带有自省意识在私人回忆叙述中沉沦于眼望自我堕向无可救药深渊中表现出的心不由己的精神阳痿有着本质不同的是，《害虫》中的少女幸子对幸福抱有像大多数同龄人一样的单纯幻想，但对世界的认识又深受局限

【害虫】令人震撼！有魅力的女子
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