归途列车 电影

3．30
《停车》，我真不适合在这个低靡的阶段看这部片子，因为，我太明白由点到线再到面的多米诺骨牌效应。一个梦魇的关联是无数个梦魇。
台北深夜的那群人那些事，可以在任何城市的黑暗角落衍生。其实你会发现，每个人都有自己的故事，在一个特别的时间、特别的地点、特别的际遇下就会膨胀、裂变、反应，绞合成一种症候群。
就象“化学反应”的解释：分子破裂成原子，原子重新排列组合生成新物质。在反应中常伴有发光、发热、变色、生成沉淀物等。判断一个反应是否为化学反应的依据是是否生成新的物质。而《停车》里的新物质，就是重组、互搭，形成新的关系和情感。
倒霉司机张震—— 一整夜跟车位较劲儿，遭遇光怪陆离形形色色人群，认识两道友，殴两场群架，吃了一顿莫名其妙的“团圆饭”，坐坏了一块蛋糕，还收养了一个死囚的女儿。
假臂理发师高捷——本已退隐江湖、萧瑟生活，却能及时莫名地出手相救，得知仇人已去，无限感慨……
落魄裁缝杜汶泽——台北、香港、广州，哪里才是安身立命的家，空有一身家传好手艺，却也迷失了方向。

一邊在看，一邊在擔心他回不了家。
他是回不了家。
電影是加插著一些故事或角色的背景，我覺得這樣的手法很難做得自然，"停車"也不例外。
一切都是因為停車而發生，男主角說過:"如果一開始不是你的車堵住我的車，我現在就不會還在這裡了。" 也許是，廣東話，"一切都係整定gei"。
因為停車而發生的幾件事情，不是沒有關連，好像有一點點連繫，但給人感覺就是有一點拼貼起來的感覺，當然，那並不是拼得自然順暢那種，功力還差一點。那幾件事就好像沒完沒了似的。
"停車"像是由幾段插曲組成，而由幾段插曲組成的"停車"本身也像是一段插曲...

这两张“车”是宁浩的《疯狂的赛车》和钟孟宏的《停车》，看过，心想它们蛮像。
画面都系高饱和色相、强对比度，都有高捷、九孔出演，这些，不过是最最表面上的相似，二者的“像”，在乎结构——n花并蒂，因缘际会间世相尽显。
这“像”的差别说来也大，就叙事节奏而言，《赛车》令人目眩，《停车》则舒缓一些。
《赛车》里最意味深长的角色，我以为，不是脑满肠肥的台湾黑帮大哥，不是业务开展丰富的丧葬CEO，不是坑蒙拐骗、雇凶杀妻的黑心商贩，不是立大功心切的大盖帽，甚至不是男主人公——一位运气不济的前赛车手，而是——那对准姻亲，二人言行俨然一根时下中国人价值观的图腾柱：崇尚专业技能——“不烧不专业”、“干一行爱一行”；向往暴富人生——“这还多一万呢”；睥睨文凭学历——“满嘴顺口溜，你想考研哪？”；……两个来自乡野的蹩脚杀手，纵使身上还保留着“宁拆十座庙，不破一桩婚”、“多行不义必自毙”此类古老观念浸染的痕迹，但在21世纪中国人的“有所为”这个问题上，他们无师自通、驾轻就熟。

借《海角七号》之势，近期台湾电影产量突飞猛进，有一发不可收拾之感，不过我看的不多，这个《停车》算一部，看完以后，要说，不错，整个片子不能说是黑色，但基调偏冷，也算是一个多线头的故事，只不过以一个时间的顺序编排在一起，一个因为停车而引起的人间故事，折射若干个人物各自不同的故事中交集的片刻。
演员都还不错，这是台湾电影的一个好处，台湾有许多很好的演员，比起香港来说有人文的素养，比起大陆来又放的开一些。且台湾文化的深度是有的，比起内地，骨子里更多一些传统的包含。只是人文的总有些过了，出了若干的大师，把镜头肆无忌惮的放慢，及过于静态表达那些沉重的家国情怀和社会反思。电影艺术家更多象是社会活动家。也不屑去讲过于通俗点的故事。所以台湾电影总是以沉闷单一的面目去个个艺术电影节上骗骗荣誉。却很难在票房上有所建树。大演员只能在台湾以外的环境获得机会。大导演足可纪念却不容靠近。这是以前台湾电影的悲哀。现在，有改善的迹象。蔡明亮之流不能在金马电影节上呼风唤雨一枝独秀也多少说明台湾新生代电影人在进步

【停车】有味道！拖拉墨迹的人活该倒霉吧~
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