今福南事件始末完整版

文/南赫
1.太阳：太阳是福南的的力量源泉，是她杀人的外部动力，而绝望是她杀人的源动力。福南直视了一会儿太阳，开始了杀戮。而影片末尾，海媛也直视了一会儿太阳，随后就去警察局指认了凶手。当凶手威胁她时，还拿起了笔奋起反抗，而不是像以前一样忍让。
2.两个女人的合体：这个意义在片中有很多处暗示。如，福南坐船来到首尔边上的小县城时，她穿着海媛的白裙子；在福南死的那一刻，镜头又给出了太阳，而阳光照在了海媛身上；最后，海媛与无岛的合二为一。这些都可以视为两个女人最终合体的过程。
3.崩溃：福南的崩溃从海媛在大家面前为了自保，不肯说出真相开始。当然，这时还没产生杀戮的想法。
4.小岛上人之间的伦理关系：可以看出，岛上的人之间的伦理关系是相当乱的，甚至可以说毫无人伦可言。老头与四个老太应该都发生过关系，福南与万宗、铁宗、船夫、警察都是表兄妹的关系，小燕的亲生父亲无从得知（福南被除老头以外的所有男人蹂躏过）。这些都可以从对话中看出。这个岛上的男人只把女人当做泄欲和干苦力的工具

跟男尊女卑没什么关系，就是人权与人性的问题，把福男换成是男的，但是是傻瓜呢。
　　
　　东方社会就是好人都能被逼疯的社会。 东方人 表面儒家思想，但是背地都是 法家思想
　　
　　说明，东方人表面的礼貌都是虚伪，骨子里对人性还是不信任的。
　　
　　谁好，谁谁倒霉
　　
　　西方国家早就取缔死刑了，可东方社会呢？

首尔住着现代人，荒岛住着以前的人，称为原始人更合适。
原始人和现代人最主要的区别，是理性。
编剧很厉害，他设计了一座孤岛，并让孤岛处于首尔旁边，孤岛的存在，让原始人和现代人处于同一时空和境遇。
我想，小岛的风景，应更宜人，应更加风和日丽，应是春暖花开 ，才更真实。当压迫、暴力和血腥发生时，大自然照常运转，如微风拂过田野，悄无声息。这才是原始的世界。
海媛是一个石头，激起了这座孤岛的海浪。
一个封建、荒蛮、不自知的群体中，因此出现了一个反抗的声音。
这样的反抗很让人心疼

杀死金福南的是什么？她日常生活充满了我们无法想象的痛苦，轻视、侮辱、强暴、毒打，但金福南却忍了下来，甚至我们经常看到她露出憨厚的笑容，她的单纯、隐忍其实可以让她在这种环境中生活很久，可能会像那些老女人一样，过完一生，然而悲剧还是出现了，导火索是什么？毫无疑问是女儿的死，女儿的突然死去让她悲痛，但还没有崩溃，真正让她崩溃的是朋友的自私与冷漠，于是临界点终于突破，于是金福南杀了别人，也杀了自己。
其实，这种理由看来并不充分，也许友情的丧失只是压垮她的最后一根稻草，但是，如果这是一份超越友情的东西，如果这是一份深沉的爱情，那么这也就不足为奇了吧
在影片中，金福南对海媛的感情描写其实并不含蓄，但却又完全贴合金福南的性格。如果说初见海媛时，金福南那份手足无措的惊喜，热情与无微的照顾还可以看做老友重逢，那么山泉中洗澡的一幕就已经将爱情一角显露出来，耳厮鬓摩时的讨价还价，金福南笑得那么开心，甚至动人。她对海媛是憧憬着的，海媛的美丽与独立的，她的衣服都会让她凝视与轻叹，她照顾着海媛

海媛的冷漠固然对金福南最后走向疯狂起了决定性的作用，但是我想，金福南生活的村子才是导致她命运的罪魁祸首。冷漠可怕，愚昧有时候更会让人感到窒息和绝望。
于是一个绝望的女人用镰刀和鲜血作为对冷漠和愚昧，也是对自己命运的呐喊和回击。
当看到金福南画着丑陋可笑的浓妆，离开生活了三十年的封闭小岛，准备踏上去首尔的征程时，我心里突然觉得特别难过。
真的不是每个人都有能力去改变自己的命运，只希望这个世界对金福南们能够好一点。仅此而已。

作为当副导演跟过金基德拍过《萨玛利亚女孩》《海岸线》和《春夏秋冬又一春》的张哲秀，从他的第一部自己当导演的电影中，还是可以看得出来金基德的影子。
人性的底线、绝望、血腥和性……当麻木、无视、压迫到让人绝望时，往往就是毁灭的开始。
在那个几乎与世隔绝的小村子里，正是这样一个案例样本。如果还有一丝希望，也许就不会发生。
这是相当虐心的一部电影，里面很多细节和铺垫一点点地压迫人的观影心灵。直到最后的血腥，仍然让人感觉到非常压抑。如果金基德现在的电影已经是开始不断地做减法，包括在很多电影中，语言的缺失。张哲秀的电影中更多商业的因素。
所以里面有大量感官刺激的东西，让你能够对于人性的一些阴暗面体会得更深，更加强烈。而失去了这些画面，动作和语言……我们是否能够体会的更多。这又是他与金基德后期电影的不同之处。这部电影更多让大众可以更多理解的方式来拍，一个我们生活中不容易见到的一个事。而血腥可以看成了一种对市场的迎合，这也是它之所以还欠缺的部分。
徐英姬在里面的表演比较出彩，把一个受压迫到最后反抗的女人

【金福南杀人事件始末】土豆无人管 雨后就会烂在地里
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