情人节观影：《布鲁克林秘案》 。
万能的长睫毛，深邃的蓝眼睛，高挺的长鼻梁，邪气的歪嘴角，神经兮兮的台词，配上缜密的思维活动，五十岁的诺顿已然可以萌人一脸血。
开头觉得是个侦探片，剧终发现是个爱情剧，穿插了政治制度、地产大亨、人种问题、亲情闪回以及爱情落地。虽然自导自演的片子难免带着自恋和炫技的，但并不妨碍这是一部精品。美国电影的好处就是通俗易懂，即使你不太了解它的历史和肤色歧视，但却一定能通过演员代入而理解人物。伯父赢了，叔叔死了，那个父亲却永远藏在幕后不见天日
这是一部配乐，画面，叙事都很符合上个世纪90年代美国电影风格的做工精良的好电影。但因为我并没有掌握评论电影的技巧，所以我写下的这些与影评无关，只是个人观影之后的主观臆断，另外我也没有看过原著，难免会出现错误，还望指正。
在 Lionel Essrog( [爱德华·诺顿] ) 与 Moses Randolph( [亚历克·鲍德温] ) 初次会面交谈的过程中，影片100分钟位置， Moses Randolph 阐述了自己的雄心壮志，并强调法律的滞后性已经对他形成了桎梏。他认为在未来能推进社会进步的不是现在法律约束
说起悬疑、惊悚题材的电影，很难不想起希区柯克。
在希区柯克的电影画面中，可以明显看出美国画家爱德华·霍普（EDWARD HOPPER）对导演在画面设计上的影响。
例如
[惊魂记]
再例如
[后窗]
皆以偷窥的视角，一探都市生活全貌。
类似的观看视角，几乎贯穿了霍普的大多数都市主题画作。
例如OFFICE AT NIGHT(1940)
再例如NEW YORK OFFICE(1962)
又例如NIGHT WINDOWS(1928)
你说巧不巧？画家HOPPER他也叫爱德华，和我们的诺顿一个名字，嘿嘿。
在影片中，诺顿用相似的画面
【布鲁克林秘案】2019，二刷就为了给大帅哥拍照（以及记录几个霍普式构图的瞬间）
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