#耳光观影团#
拉康认为无意识是语言赋予欲望以结构的结果。梦是无意识的符号，会根据一定的语法规则来组合成一定的句子、本文。电影语言作为一种社会文化编码，同样承担着语义表达的功能。而《河边的错误》做的就是解构这样的符码。
麦茨在70年代提出第二符号学，结合精神分析学讨论了能指与所指的关系，一定程度上解构了已形成共识的电影语言，大胆质疑了电影符号存在的意义。《河边的错误》无论在叙事上还是镜头语言上都与这样的理念不谋而合。
就像主人公的名字马哲一样，这绝不是一部简单的犯罪电影
1.我很愤怒。
我发现很多观众看完电影一头雾水，但碍于戛纳的威名和影片看起来“很艺术”的样子，便没有人愿意多嘴电影哪里没不好，宁可说是自己看不懂，是自己疯了。
朋友们，你们没疯，不是你们没看懂，而是电影就没拍好。
直说吧，我很喜欢余华老师的《河边的错误》，但导演和编剧并没有改编的能力，看完电影的我很愤怒。电影不仅改编而且同名，甚至宣传上也猛打余华二字，所以我无法抛开原作纯欣赏电影。但即便愤怒，我仍然遵循自己对电影评判的原则，咱们先说点好的。
（但聊之前我必须要提醒
《河边的错误》四条人命看似都和那个疯子有关，但隐藏在他们背后的每一个故事都是那个时代中的“疯子”，而亲手去揭开这些故事的过程对于本身就不被时代接纳的马哲来说无疑太过残忍，以至于他逐步扭曲、迷失、沉沦，最后也只能笑着接受自己的孩子会变成疯子的现实，河边的错误，时代的悲剧。很喜欢这部片子的质感，有年代的沧桑感，有时代的宿命感，推荐一下！ps:其实大家不也都是把自己的病号服藏在外套之下嘛！
河边的错误：曹阳作品，你想不想看看原著？
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