郊游电影到底讲什么

摘要：2013年底新加坡小电影《爸妈不在家》荣获了最佳影片最佳原著剧本两项大奖，蔡明亮的《郊游》获得了最佳原著剧本和最佳男主角两项大奖。热门大制作电影《一代宗师》只是拿到了最佳女主角。而2014年2月开年香港金像奖，《一代宗师》报复性的荣获共十二项大奖。台湾金马奖和香港金像奖到底那个更权威？更能代表话语电影？
　　原文链接http://www.xingyuzhi.com/%E5%8F%B0%E6%B9%BE%E9%87%91%E9%A9%AC%E5%A5%96%E5%92%8C%E9%A6%99%E6%B8%AF%E9%87%91%E5%83%8F%E5%A5%96%E9%82%A3%E4%B8%AA%E6%9B%B4%E6%9D%83%E5%A8%81%EF%BC%9F/
　　
　　2013年金马五十空前电影盛会上，《爸妈不在家》作为一个新加坡小电影荣获了最佳影片最佳原著剧本两项大奖，蔡明亮的《郊游》获得了最佳原著剧本和最佳男主角两个大奖。热门大制作电影《一代宗师》虽然提名很多，只是拿到了最佳女主角。
　　
　　2014年2月开年香港金像奖

这本电影去看之前，也想过看不下去的话就中场走人，但结果一路看下来，边看边想，竟然完全没有厌腻。在每一个无剧情的间隙想生活的细节，形成跟银幕之间的一种清醒的对话。蔡明亮自己也讲，他希望观众有“看电影”的自觉，不被电影操控。我觉得“对话”的发生，一是观者自己经历的要求，一是影院氛围（电脑屏幕让画面细节不可解读）
这本片子讲一个父亲和两个孩子的底层“生存”，已经被剥夺“生活”尊严，降格为“生存”状态，没有娱乐，也少有社会交往。所以他的电影里关注的多是吃喝拉撒，用慢镜头表现，因为底层人根本就没有，也不需要时间观念。
“生存”白描
吃。电影里反复表现人的饮食，从开篇两兄妹在超市“试吃”，到尚有尊严的父子三人一起吃盒饭（父子温情－平稳），到李康生一个人蹲草地啃鸡腿（欲不可得－迷乱），到疯啃高丽菜的狂乱愤懑跟懊悔（生存感叹－奔溃），到最后杨贵梅(?)给康生和孩子吃苹果（情感回归－平稳）。整个“吃”已经布好片子的底线，可以看出整体的架构。
喝。镜头不多，但都传神。一是康生在空房子里喝酒抽烟

看完小康大口吃盒饭，啃鸡腿，我暂停了几分钟，去了一趟厕所，坐在马桶上闭着眼放水时想起几年前头顶星辰和她们在青年西路的民族大街买完饭狼吞虎咽的情景。
看到陈湘琪和小康站在画前时，忽然闻到一股莫名的西瓜清香气，这股香气伴着电影里过往的列车愈渐浓烈。我闭上眼，只听耳机里传来的声音，脑子里想到的是几年前在医院产房当护士场景。那一夜，只有一个待产的孕妇，我守着她，听她安稳地打着呼噜，窗户正对着燕山立交桥，时至凌晨，夜车依旧不时地呼啸而过。我异常清醒，一会儿盯着产妇，一会儿看一眼夜景，两种生命融合的状态十分微妙。也许是知道，过了那一夜我就永远不会再回到那个地方，所以又坦然起来，像无数个不眠夜一样按部就班地重复和消耗。
小康被蔡明亮发现时还是个留恋游戏厅的少年；陆奕静被蔡明亮发现时还是某咖啡店的老板。时间织起一张大网，到了郊游，恍然大悟，生活才是那只最大的鬼。
“比起心内那只鬼呢？”
“心内的只能相形见绌吧，又或无数心内的鬼恰好构成生活的本身。”

蔡導的電影越拍越慢，一再挑戰觀眾的底線，如果沒有中途離場，那麼散場的時候，你也很難拔腿就走。這就是被磨練出的耐性吧。但是當蔡導被「市場」這東西一再挑戰，逼到絕境，沒有大師的絕地反擊，他忍不了了，掀桌子了，而且是一股腦的掀翻在地，從此以後，更加隨心所欲，如虎添翼，更有「耐性」。
會說故事是好導演的必備要素嗎，那蔡導明顯不在這個範疇里。他呈現一個畫面，一種狀態，然後把麥克風丟給觀眾，然後大家都傻了，無從判斷和定義，即便他告訴你這只是一次開放式的呈現，於是大家舒了一口氣，考試不計分那又何必，然後擺弄著麥克風，用沉默掩飾蒼白的傻氣。
看一部，還是全部，影迷還是過客，都會記住小康那符號般的臉，一如既往，始終如一。有些人天生就是迷人的，即便他沒做戲，你都覺得寫滿故事。不諳世事的抽搐表情，充滿著焦躁、恐懼、渙散、憤怒、後悔不已，小康的表情某程度上也是蔡導的心情。
盲人摸象一樣的，不屑一顧又充滿好奇。偶爾還能從大螢幕上看見對面的自己。
如果蔡導不拍了，真是少了樂趣。

郊游：一二三，我们都是木头人。
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/58439.html