恐惧吞噬灵魂评价

电影中反复出现的镜头都置于框架之下，似乎表达了周围人时时刻刻对于主人公生活的窥探。导演还多利用门框，窗户作为镜头的前景，制造遮挡。作为观众，更让人有种“观察”的感觉。我们在审视这并不合适的一对。这样的处理，让观众在观影过程中更加克制。(电影的冷淡有一部分也从这里出来。
其次，演员走位的设计都非常有意思，而走位呼应了电影中色彩的安排。比如老女人从光明走到阴影。再比如老人刚开始与阿拉伯男人有结婚的想法时，在楼梯间与同事闲聊。同事你一句我一句地说这少数族裔的恶心。待话题一结束

大儿子怒气冲冲地站起来，眼睛里喷着火。他四下找寻撒气的东西，目光扫到了角落里的电视机，跺着脚过去，狠狠地踢了两脚——电视屏幕碎了一地。小儿子难以置信地质问道：“你这让我以后怎么做人？”，随后头也不回地走出了房间。女儿则一脸嫌恶，拉着丈夫起身离开房间。
到底发生了什么事让家人如此怒不可遏？
他们六十岁的寡居母亲再婚了，结婚对象是比她小二十岁的阿拉伯汽车修理工人。
在六十年代的德国，这两个人的结合实在太引人注目了。从年龄上看

《恐惧吞噬灵魂》是1974年西德时期的一部电影，当时德国处在东德、西德分治时期。29岁的导演赖纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）用冷峻的风格审视当时社会严重的排外倾向，对待外籍劳工的歧视问题。他将镜头对准西德社会边缘、底层。慕尼黑本地人艾米，60岁左右，寡妇，独居，育有三个孩子，但都已成家立业，她平时做清洁工，一个人生活很孤独。
陈琳有首歌叫《雨夜》，是这样唱的：
雨潇潇的夜 心情好冷清
听着雨在滴 追忆往昔 回味幸福的痛
理智和冲动 有谁能够读得懂

白兰地终究不是饭
到那个女人家里的时候拍的有一点未来的感觉。
“阿里累”
做白兰地的人也不喜欢饭
白兰地就是白兰地，加咖啡是偶尔，是喜欢，也不是白兰地
他能喜欢白兰地咖啡觉得饭无味，他就还会去在馍大饼那里
但是阿里就是白兰地
白兰地遇到咖啡。
“但是，当我们在一起的时候，我们应该对对方好一点”-谈恋爱变成爱的真谛还是爱变成爱的真谛
我操是不是邀请她跳舞
Gooood

据说是法斯宾德的非典型作品。运镜简单朴实，喜欢走简单的长镜头，但是或许很多东西是被我漏掉了（二刷的时候再看吧）。主题很有意思，在这部电影里，阶级和民族或多或少形成了一种互文与偶合。二者相互纠缠，扭结，但是在一些时候又能体现出各自的实体性。一方面，阶级是通过族群区隔显现自身的（对阿拉伯人的东方主义想象多多少少是和他们贫穷的现实联系起来的，至于南斯拉夫女工，现实的利益算计似乎变得更加明显），另一方面

一

迷恋旧胶片的人自有他的理由。
那些泛黄和抖动的画面，以及16毫米电影特有的质感，总能有让观影者欣喜不已的魔力。在银幕上看老电影，就像小时候从柜子中无意翻出的线装书，扑面一股时间的尘土味。但小心翼翼的翻阅中，竟能够看到些许作者的沧桑。
法斯宾德，这个英年早逝的天才导演。


二

法斯宾德的电影跟观众没有亲密感，导演似乎在有意隔离观众。在开始的一个场景中，片子里的几个人物目不转睛的注视着镜头，似乎是一种交流，但感觉更像是一种对峙。几秒种后人物展开行为，镜头移动，故事发生。
这是在德国的一间小酒吧里。德国老太太埃米接受了摩洛哥工人阿里的邀请和他跳了一支舞。在这样令人忧愁的雨夜里，一个守寡多年的老夫人，一个客居异乡的浪荡子，由于各自孤单而彼此同情，他们之间发生爱情并不是什么奇怪的事情。
一夜缱绻、私订终身并非才子佳人的专利。这是否另一种意义上的阶级关怀呢？


三

他们应该是幸福的吧。至少在世俗的偏见下他们并没有受到影响。埃米是一个明白的老太太，有着生活的忍耐力

芭芭拉·瓦伦汀主演，《恐惧吞噬灵魂》台词截图和感想
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