浮云主要内容

下了一天雨后的情绪，想着翻出个应景儿的电影，随便看名字挑到《浮云》，就欣慰的笑，就是爱，这个悲哀的调调。
这个时候的情绪，除了一天的雨，一天的思虑，一天的故事，一天的回忆之外，还有一天天与主同在的前行。最近想到过几天要进行的受洗，心里都一直很严肃甚至很沉重。回想起来，真的是很神奇的一个过程，神奇到真的只有神能成就。这场恩典的成就中，我也确实实在的那样得到益处，感受到造物者的全能、慈爱、公义、信实。
记得以前看电影，各种类型各种调调，时而沉迷，并且是一种无反省的沉迷。因为大多时候电影的功能仅限于描述事实而无法解答。真如柏拉图早先“洞喻”一样，人们被拴在谷里，看着墙上的倒影满以为是真实，然后经过发展，洞里的影像有了配音，有了色彩，有了形变；我们这些曾经山洞里的土人，也是经过发展，吃的好了，穿得美了，看似更聪慧了。但是不变的，是一样傻乎乎的坐在洞里，朝拜墙上的影像，一代代毫无例外的边看边在心底里默默感叹：过去的好时光。
那些呈现在墙上的影像，始终那样令人沉迷

雪子的不幸来自对富岗执着的爱，如此强大的不受外界干扰的爱最后只是换来富岗悔恨的泪。不由想到<大路>的结尾……影片最后一句话同样可以给<大路>下个注解：花的生命短暂而痛苦。

人之所以痛苦，在于错误的追求。雪子短暂一生的巨大痛苦源自爱上了有妇之夫兼吉，因为爱得深沉执迷而有悖爱情的常理，极端的容忍形成日本女性性格中的天然奴性，雪子的执着永远中伤自己污染自己，最终导致断送在爱情手里。
从遭堂兄的玷污开始，无助的雪子便依附于男权世道，战争给她一个逃遁的机会，却迈向一个更深的深渊。山盟海誓的承诺包装出醉人的爱情，任性的兼吉伴随着战争的无情而沾染浮世飘零的恶习，人的命运辗转反侧，对待情感的态度也随之飘忽不定。
生计面前尊严抵不过一床棉被的温暖，男人的体温才是真切的，雪子跟驻日美军的交往同时是身体和心理的需要，也是对兼吉展开的挑衅，却因兼吉的事业低靡而涌出同情，爱情一度变成慈善事业。
兼吉是影片批判的对象，懦弱无能，优柔寡断，而且风流成性，一副怨苍天戏弄人间的无辜嘴脸，粉饰其沧桑面容下的伪男人本质，逃避成了其生存的唯一手段和证据。
鲜明的悲剧氛围，隐伏着乱世儿女的缱绻，也隐伏着极度压抑下的决裂。雪子温和从容是迷人的，而挣扎中的绚烂而逝更是令人心伤

很久没有写过影评了。是因为影评总是写给别人看的，而我所明白的，在观影的过程中便已经明白了，又何必再说？可惜的是，我如今在WPS输入的大多数字符都是为了给别人看的，这令我一想到便神经质地打寒颤。所以这也不必称为影评——越不合规范才越好，我可以骗自己它是私人的——只是我急切得有些想法想要抒发。那么，亲爱的精神分析家，你可以将以下的话语当作现代人暴露癖的案例来研究。
最近重看成濑的片子，发现一切还是我熟悉的模样，似乎连几年前看时的气温、阴晴都同现在是一致的

这是一个被拍了无数次的简单故事，但拍的确实是好。据称小津安二郎曾经说过，我拍不出的电影只有沟口健二的《祗园姐妹》和成濑巳喜男的《浮云》。在2000年，日本电影旬报评出的日本100年中的100部最佳作品中，《浮云》排名第二，仅次于黑泽明的《七武士》。
《浮云》讲的不过是一个负心男人和一个痴情女人的故事。成濑的可敬之处在于，他洞察了这个表面上简单的故事背后的复杂情感，并将它真实地表现出来，真实到了我们已经不能对它进行描绘，因为这种感情已经过于复杂，象真实生活一样了。
男人的名字叫富冈兼吾，并不是那种简单的到处拈花惹草的风流浪子，相反，这是一个挺有责任心，工作认真负责，还略有些谨慎的沉稳男子。他显然很欣赏女人，并有着对付女人的致命武器：恰当的举止、坚定的眼神和关键时刻的大胆行为。这些武器对女人有极大的杀伤力，富冈遇到的女人都没有抵挡住这些武器的攻击。
女人的名字叫幸田雪子。在清纯靓丽的外表之下，雪子的内心却藏有阴影。在她从乡下来到东京，寄居在姐姐家里时，被姐夫伊庭强奸并占有

“浮云”我的第102篇影评
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