电影浮云大结局

今天是成濑巳喜男导演的生日，成濑是我喜欢的导演，几年来陆续看过他的几部作品，如《女人步上楼梯时》《饭》《浮云》《山之音》《流浪记》等几部，这其中，最喜欢的还是《浮云》，还特地买影碟收藏，另外特地买碟收藏的是塔可夫斯基的《伊万的童年》，后者的观影震撼有如开人眼目，光影之间浓浓的诗意，使得这不是一位颇具天赋的诗人的灵魂外现又当是什么呢？这种超脱自然离凡夫俗子略显高远，唯有仰望。而成濑是不同的，你很难觉得他是那种天赋异禀

根据林芙美子战后小说改编 成濑巳喜男1955《浮云》
同样由成濑巳喜男执导 高峰秀子出演 改编自林芙美子小说的电影 与《放浪记》相比 我很不喜欢《浮云》甚至读小说时 很不喜欢林芙美子
最棒的成濑是《女人步上楼梯时》
而关于《浮云》里的幸田幸子 以及林芙美子这位小说家 我都喜欢不来 是作为女性欣赏女性 品味上的审美
就像海明威说 “即便一个人注定要失去一切 至少不该使自己落到要失掉那一切的地步 他不该使自己陷入那种境地 他应当去找不会丧失的东西”

这是我看过的主题最为悲观的成濑巳喜男作品了,也是我看过的最具悲剧色彩的的电影之一．我自认为看过不少成濑巳喜男的电影(<稲妻>,<流浪记>,<饭>,<女人步上楼梯时>)但我看过的大师作品主题不外乎是"人生总是充满苦痛，（特别对女性来说）但我们总要努力奋斗．（或者说是勇敢的生活下去）但这部电影呢？男女主人公总是动不动就将＂还不如死了的好！＂这句话挂在嘴边．如果说男主人公富冈说这句话是因为他从某种程度上说是一个不成熟的喜欢赌气的小男生,女主人公雪子说这句话是对富冈的某种感情要挟．但这至少表明了他们的一种人生态度．就像弗洛伊德所说：＂人类说出的每一个字其实都是有意义的．＂
　　再看看其他出场的主要角色，富冈的妻子国子其实也是一个可怜的女人，在战争岁月里，她苦苦的等待丈夫的归来，却不料丈夫早已移情别恋，她最后的死半是因为病痛，半是因为悲伤．那个叫阿节的女子呢?她看上富冈本不是因为纯粹的爱情,她讨厌呆在乡下,想去繁华的的东京做舞女．总而言之

《浮云》简单来说就是一个渣男和三个傻女的故事。对傻女，哀其不幸，怒其不争；对渣男，气愤有余，杀气不足。无数次地想要告诉影片中每一位被渣男欺骗玩弄的女性不要再继续下去，可看到那些痴情女子一遍一遍地原谅渣男，只能慨叹世间女子大抵如此吧。
有评论说该影片反映的是战后日本人民的一种颓废情绪，但是男女主人公对待感情的态度何尝不是发生在一代又一代人身上。
男主是一个事业平平的花心男，眉来眼去是他惯用的交友方式，暗送秋波是他习以为常的猎女手段

我觉得找到了形容成漱此部片最合适的词语:思无邪
朱天文在《荒人手记》里是这样对比形容成漱和小津的：
成濑电影里的人，女优高峰秀子，回头一望演出法。
成濑电影并不多的外景戏，总是俩俩边走边谈话，有时成濑使用轨道随人物行走跟拍，最特别还是，让一人走前一步回转头来，另一人紧上前去，二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动，营酿出细腻的韵致。
即使内景，成濑亦执迷於室内外交界处，用光影落差造出来叠染和时移，复藉日式住宅互通有无的隔［木+扇］布局，斜角，多层次空间，与固定镜头里的纵深场面调度，筑构出成濑式景框。活动其间之人，行云浮止，聚散无由。
小津曾说，我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的只园姐妹，跟成濑的浮云。
横断风格家小津，较接近於阳性气质。他的景框，数学的，几何的，在垂直线和平行线理梭织著感情。空镜，是他盛装著感情的容器。
成濑已喜男，比小津多了颜色，更无痕迹，更无情契的，纷纷开自落，比小津迷人。小津静观，思省。成濑却自身参予，偕运命一起流转，他一生爱好是天然。

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