哈洛和慕德

本片的爱情线随着“身份”更替而变化着
影片结构最为巧妙之处在于，在影片进入结尾之前，观众们只知道电影故事里的时间线。在结尾处，慕德和弗朗索瓦丝的身份瞬间置换，原先是妻子的人变成第三者，原先是“情人”的人却更符合“道德”。甚至在人物的造型之上，导演侯麦也有所暗示。在结尾之前，慕德束发，弗朗索瓦丝披发；结尾处，慕德散发，弗朗索瓦丝束发——发型的置换暗示了人物身份的置换。最后，当男主用谎言使得弗朗索瓦丝放下心中的疑虑，她做出了一个象征性的动作——脱掉外衣，奔向海滩，如释重负

作者：Rahul Hamid / Senses of Cinema（2005年4月）
校对：Issac
译文首发于《虹膜》
通常，埃里克·侯麦会被介绍为法国新浪潮的年长者，暗示他安静、健谈、稳重的风格，相较于其他重要成员没有那么激进或者说有些距离，诸如克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗和雅克·里维特。我们经常把这场运动与一种打破传统的风格联系起来，其电影是实景拍摄的，而且通常是在巴黎的街道上，充满了经典语录，预示着将主宰20世纪60年代西方文化生活的年轻一代的政治和情感的来临

埃里克·侯麦
值得玩味 男人对两个不同女人的态度 诗人说：如果我喜欢你，你千万不要轻易喜欢上我，让我把对你的喜欢从涟漪变成求之不得的惊涛骇浪，再允诺我。我和Tao相视一笑：男人怎么这么欠呢
除去上文中提到的那些，还有什么呢？其中对婚姻中的“faith”的看法尤为关键。
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Maud: you'd marry her on the spot and swear eternal fidelity.
Louis: Absolutely.
Maud: - You sure you'd be faithful?
Louis: - Of course.
Maud: - What if she was unfaithful?

这次寄书前，我给婆婆大人写了一封长电邮，在原来书单的基础上删改，一些留着，一些不必寄。乔斯坦.贾德（Jostein Gaarder）的《橙色女孩》（The Orange Girl）已经囫囵过，我放入叉叉一列里。殊不知，收理书箱时，偏生是它，盈掌蹦出来，我原本不做指望近年会再见它，这下子，倒要感谢婆婆的错失，没来由高兴起来。床头几上正好堆了本我攒着迟迟未读的《指环主人之女》（The Ringmaster's Daughter), 与《橙色女孩》同款压膜装束，柔光散逸，最宜配对，供我温故知新，我暗笑，好巧啊。
《橙色女孩》倒确有温习必要，我看艾里克.候麦（Eric Rohmer）执导的影片《我在莫德家的一夜》（Ma Nuit Chez Maud），甫一开场男主角让.路易（让-路易.谭迪农（Jean-Louis Trintignant）饰）在教堂偷盯着心仪女生弗朗索瓦丝，弥撒结束后又尾随好几条街，这情节直如从《橙色》里拓出来。乔斯坦.贾德写书，是从来不肯走寻常正叙的，所以明明不甚波折，有点宿命的故事，倒步步惊心，每一次邂逅都仿佛脱线偶然，一首爱情小调，竟酿成凄哀愁长的回响。
侯麦的书写功力，不输贾德

《慕德家一夜》情节跌宕！爱情面前，信仰什么的都要让两步。
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