从小我所接受的教育就有这样一种说法：做人一定要有毅力，要持之以恒坚持不懈地努力，否则就会一事无成。老师们能够举出很多例子来增加这种说法的可信度，从爱因斯坦到华罗庚，从到身残志坚的张海迪到笔耕不辍的老舍，无论是科学家数学家还是艺术家，个个都坚毅无比地锲而不舍 ，才能终成一代名家。
所以我们都应该要努力，不怕困难不怕失败坚持不懈地努力，努力念书，努力工作，努力向着心中的目标前进。
但是老师们从来没有说，若是一直坚持努力但是一直没有成功，怎么办？是放弃，还是一直一直坚持下去，坚持到死？所谓的努力和坚持，究竟要坚持到什么时候什么程度？
就像是大冬天在车站等车，已经等了很久很久，天寒地冻寒风刺骨，可是车始终不来——我是应该就这样坚持着等下去，还是应该转身换另一趟车，或者干脆回家？
王彩玲坚信她的车一定会开往巴黎歌剧院，于是她坚守信念毫不动摇，并且四处寻找车票。王彩玲知道靠坐火车开往巴黎有点不靠谱，因此她给自己设了一个中转站就是北京中央歌剧院。为此她坚持不懈地努力，练唱，缝制演出服，上京看歌剧
接触李樯，最早是从《孔雀》，那是我唯一一次去华星观影，当年记得本来是排在午夜档的片子，在获奖后立刻被调到了黄金档。就这样，顾长卫出头了，但对他的评价仅限于当年那个御用摄像师对镜头调度和色彩的把握。而电影的强大，则被公认的留给了剧本，留给了李樯。在中国，第一次，一个电影编剧强势的火了。
记得胤祥有片文谈到了李樯的作品序列，我非常同意这个说法：
“若是分析作品序列的话，显然应当把《孔雀》、《姨妈的后现代生活》和《立春》作为李樯的作品序列进行讨论（还可以包括《被遗忘的天使》段落7《双双和小猫儿》，吴宇森导演，李樯编剧）。这些片子里，李樯的风格太过锋利，反而挟持了导演们的表达。”
原文在这里：http://www.douban.com/review/1355733/
但众多影评都喜欢拿时代说事，我觉得这反而是挟持了李樯本人，把它按到了一个像姜文一样非常隐晦的位置上，这是很不恰当的，可以说《太阳照常升起》是在说时代，也可以说《颐和园》是在说时代，你也可以说贾樟柯是在说时代，但不能挟持李樯，李樯的细腻在于反观人的内心
《立春》大制作剧情片 一物一形，一人一曲。好的尾乐都是限量版。
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