意大利电影与美国电影的区别

我们一直都背着双肩包，蹬着帆布鞋走过一个又一个的城市，原来穿上漂亮的长裙来一次旅行是这么美丽的事情。那双中东迷情的眼睛，着实让我着迷
谁能告诉我，电影里面的钢琴曲叫什么

没有预见的相遇，还未开始已经结束的爱意，一句 i will miss you深深透着两人浓浓的眷恋，无言语的爱仅仅只是通过深邃的眼眸来传达，平淡的剧情却被两人出色的表演表现得淋漓尽致。影片结束之后心头阴阴郁郁的作痛，泪水潸然而下。

　
　　
　　电影《开罗时间》的最后，茱丽叶的丈夫马克终于出现。这时一定有很多观众（比如我）恨死他了：“他干麻回来？”我们都忘了，他，马克，才是茱丽叶这场旅游所奔赴的目标，她合法合理的等待对象。茱丽叶那么多天的望眼欲穿、寂寞惶恐、无聊冷落，都只在等待马克出现的这一瞬落幕，马克的从天而降，本该让我们，以及茱丽叶，喜出望外，然而我们抛弃了马克，甚至抛弃了茱丽叶，在情绪上与主角背道而驰。
　　茱丽叶告诉刚认识的朋友凯瑟琳，她与马克结婚后没有过别的男人。她爱马克，她一直在等待马克，“I just wish I could get a hold of him（我只是希望我能跟他在一起）”，可是，影片中的马克面目模糊，个性模糊，只出现在电话中；他完全没有任何可爱之处，甚至是可恨的：丢下前来度假的妻子，在这个危险而陌生的城市，孤独度过那么多天。用凯瑟琳的话说：“旅游开始变得像恶梦。”
　　然而塔雷格则完全不同。如果说马克的缺席把茱丽叶的旅游变成恶梦，茱丽叶刚刚认识的当地男人，塔雷格，则是将茱丽叶从恶梦中带出

加拿大电影《开罗时间》，是一部不被注意的电影。它就那么沉默地等待着它的观众，一如它所讲述的故事一般，温柔而安静。如果不是那偶然的一瞥，我怀疑我将十分遗憾地错过这部佳作。
影片讲述的故事很简单，一个加拿大女人朱丽叶远赴埃及只为与聚少离多的丈夫马克见面，然而由于马克要处理当地的紧急事务，无法抽身，故派遣他的前部下、埃及人塔列克接待她。在这个陌生的国家，经过不长时间的相处，朱丽叶却与塔列克互生情愫。他们朦胧的爱恋，最后因马克的突然到来而戛然而止。
故事题材不新鲜，一个在异国的外遇故事，组织编排都不难。倘若概念到了渡边淳一手上，他没准还能给你折腾出更煽情的情节来。真正让我欣赏的并不是故事本身这一点，而是这部电影的叙事方式，那种让人悄然陶醉的气氛营造和出色的节奏把握。
影片全长八十多分钟，大部分时间都在反映埃及的地方风土人情，朱丽叶与塔列克暧昧的情感似乎只成为支线，是穿插在一个城市的宏大叙事中的细节。整部电影节奏缓慢，没有连贯完整的情节

电视换台时，瞄到了这部《开罗时光》，没头没尾地看了几分钟，立刻喜欢上了。终于，在电脑上看了这部电影。从头至尾，澄黄的色调，淡淡的琴声，就是两个字，隐忍。
电影美妙舒适得让我看到了结尾竟忘记了那些情节。只知道那个有着逝去的旧时代绅士风度的黝黑的Tureq，含蓄又优雅，敏感体贴到细致入微，又不会让人有被侵犯感。在一个奇异的国度，美妙如同拂面而来有着热度和生动气息的风。金字塔下蓝色的长裙和笔挺黝黑的身影，自然而优美。始终那么自然，一点一点相熟，目光相融，却没有过于亲密的举动。最后,只在juliet回头短暂的凝望中有梦中似曾相识的感觉。那一刻，惆怅浅浅地浮上来，我的泪水似乎要流出，却恰到好处地挡在框内。如果她再度回到这里，迷梦中的，也许不仅仅是某个人，而是对这片陌生地域的深切迷恋。
Juliet的丈夫突然出现的时候，我有些失望了，风尘仆仆又低矮的男人，这是她一直牵挂着的Mark？对啊，Mark才是她的归属，不能割舍的忠诚。Tureq只是异域旅途中的陌生人，神秘，迷人，但是属于另一个国度，散漫，陌生，像风景一样

开罗时间慢的很美丽
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