全片一直在一种隐忍的悲痛之下，因为这个人群始终带着悲剧色彩，无可避免无可逃避的悲剧。
影片最后熟悉的纯色背景出现，我多么期待左下角会再出现一个时间地点，在那里宣布克隆器官捐赠不合法，女主无需付出自己的器官，但最终字幕还是出现了，冷酷得像他们苦苦寻找的延期那样
印象最深的一句台词就是那个画廊的夫人在最终告别的时候说“You poor creature”，即使是最相信灵魂在他们身上存在的人，最终还是把他们当做一个creature
看完之后有莫名的负罪感，身在生物这个社群里面
Never Let Me Go 是一颗包在文艺爱情片糖衣里的一颗苦果。它在荒谬的假设的伪装和保护下逼视着现代主义的主题：我是谁，我从哪里来，我到哪里去，我在这里做什么；以及那个与人类的历史一样长久的主题：生与死，以及灵魂的问题。
关于第一个问题，我同意we’re all doners 这篇评论中的观点，但不同意它的结论。虽然现实是我们大多数人，都被放到了一个硕大无朋的机器里，就如同农民工出租他们的身体，白领们出租着我们的头脑，两者都出租着我们的时间，即生命的具体单位，换来不同层面的生存：从3平米到300平米的生存空间，从大通铺和公共卫生间到两卧两卫，从草鞋布鞋到Addidas和AEE的高跟鞋，从盒饭到Starbucks……但这并不是一个没有解的问题，问题的答案不在于如何能够逃脱这样一种“宿命”，而是一种有觉知的生存，不管在什么状态中。也就是说，当石黑一雄在写这部小说的时候，当电影剧组在拍这部电影的时候，当你我看完这部电影的时候并且开始思考的时候，我们就已经打破了某种禁锢和奴役，当我们开始寻找意义的时候，生存，就产生了一种意义。也就是说
有人说，这是个虚伪的故事，和我们无关，可我说，这就是讲我们的故事。同样是有血有肉活生生的人，尽管我们没从生下那天起，就顶着一张别人的脸，等着为别人输送器官，我们却一样的，从生下那天起，被固定了生命的轨迹。
其实每个人的人生都是既定的，生老病死。只是在生和死的阶段，会略有外观上的差异。我们很难决定我们的命数，生从何来死亡何去。总说命运掌握在自己的手中，其实说的仅仅是个活着的姿态。或奔跑，或飞翔，或沉沦，或颓靡。
起初我们都是懵懂的，服从和循规蹈矩就是乖就是好，就可以被赞赏就不会被惩罚，就会幸福快乐。早熟的孩子往往就会失去很多，失去天真和单纯。明白了生的初衷，就会去探寻活的意义。从此，世间依旧，你已不同。
总是不可或缺的，是心中的那一份冲动，眉宇间的注视，一笑倾城的脆弱，和为一个人甘愿孤寂一生的那份执着。在其身后，默默注视，默默关爱，骄傲又执拗，得不到却又不肯放弃。直到有一天，紧闭的大门变为虚掩，必定微笑着站在门口，以最优美的姿态，轻盈进入。这一生，似只为此。
可你要强大，要内心强大
制作精良的爱情片 别让我走：无法挣脱宿命的囚鸟
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