电影山之外是表达的什么主题

两个久别的少女在喧嚣、拥挤的火车站相拥一处，欣喜异常。两人中，维克琪雅穿着修道院的黑色罩袍，阿丽娜穿着破旧的外套。《山之外》的开场用这样的象征性场景悄然埋下了悲剧的引线。两位昔日好友一人遁入宗教，一人在世俗间打拼，没人会知道她们的重逢会将一人引向死亡。
两个人一起回到了维克琪雅生活的修道院。这并不如阿丽娜想象中的美好，那只有几座破败的木屋，在罗马尼亚寒冷的冬天，她们得从井里打水、用蜡烛照明、为取暖燃料算计。
阿丽娜与维克琪雅从小生活在同一所孤儿院中，相依为命的经历甚至让二人产生了同性间的暧昧情愫。但长大之后，坚韧的阿丽娜去往德国独自打拼，柔弱的维克琪雅则来到了这间修道院，得到了之前从未有过的安全感。阿丽娜这次来，其实是想带走维克琪雅，一起生活，不再孤单。
这个修道院有一个曾经在热电站工作的、声称自己见过天使的神父，还有几个为了逃离家暴或者不敢面对生活才来此的修女。一个需要被崇拜的失败男人，用宗教仪式麻醉着几个懦弱的中年女人——这就是阿丽娜眼中的一切

——再现真实
《山之外》是一部由长镜头构成的电影，镜头静止时没有复杂精妙的调度，运动和跟拍时是手持的，摄影风格是自然而写实的，极少可辨识的技巧。阿丽娜被绑上十字架的段落，画面中只有乱成一团的修女。维克琪雅被神父从“救助”阿丽娜的队伍中请出去时，哭泣中醒悟，但镜头中始终只有背影。
与此同时，《山之外》精心设计的方面做到了极致，逼近自然。黑白蓝灰的色调贯彻始终，一尘不染又极度煎熬。联系山内山外的红色轿车在整体色调中成为了阿丽娜内心的表征。鸡鸭的杂乱叫声不露痕迹地把惊恐慌乱的气氛通过听觉注入观众潜意识。
所有推动情节发展的台词都被大量的“无用”台词裹胁，演员面对不可逆转的突变点时没有激烈的情绪和动作。这就是此片切入人心的真实感，像一把极薄的刀片划过皮肤，根本看不到伤口，当时也不觉疼痛，但血就这么流出来了。影片结尾时两个警察看着积雪路面的对话，“冬天什么时候结束，长官？”“快了快了，没等它结束这些沥青就要开裂了。”“嗯，已经裂了。”与情节无关，但与人物当时的心态有着模糊的互文性

罗马尼亚姑娘阿丽娜（Alina)和维克琪雅(Voichita)从小一起在孤儿院长大，成年后各奔东西，阿丽娜到德国打工，维克琪雅进了修道院，电影《山之外》(Beyond the Hills)由两人重聚开头。阿丽娜在整个罗马尼亚也找不到太多的地方可以安身立命，她只能暂时寄居在维克雅琪的修道院。修道院地处偏僻，从生活场景看，观众不需要借助任何穿越手段就可以回到50年前、甚至更久远的年代，比如狄更斯处于创作高峰的时候。一位神父带着一群修女用木桶从水井里取水，她们劈柴取暖，点蜡烛和煤油灯照明，维克雅琪是其中资历最浅的一位。直到罗马尼亚自有品牌的达契亚汽车和手机偶尔出现的时候，我才惊觉，故事发生的时代应该离当下不远。
阿丽娜和维克琪雅亲如姐妹，某种程度上甚至比姐妹更亲。阿丽娜丝毫不介意在维克雅琪面前暴露本应由比基尼遮蔽的身体部位，双方对身体的接触没有任何心理障碍。不过个人关系的亲密并没有丝毫减缓阿丽娜与周边宗教体制的冲突，很快她就蜕变为修道院内的搅局者。她用粗鄙的语言质问神父是否与维克琪雅有染，她打扰布道和祈祷

【山之外】中世纪的残留 我们身上都有
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