好莱坞从来不会不给新人机会，《逃离德黑兰》便是证明，虽然本·阿弗莱克已经不算是什么太新的人了，毕竟在《Argo》之前他已经导演了2部作品，而看过《莎翁情史》的观众们可以惊喜地发现他还参演了本片（当时的本·阿弗莱克和女主角格温妮斯·帕特洛是情侣）。对本·阿弗莱克不甚了解了解，只看过他在《合伙人》《他没有那么喜欢你》中的表现，全然不记得《心灵捕手》中的他了，觉得这青年，没有马特·达蒙那么火，但比他帅多了。
《逃离德黑兰》（Argo）讲述了美国中情局救援专家Tony如何在伊朗乱世下以拍摄一部不存在的电影《Argo》为由成功解救6名外交官的故事，故事不复杂，但政治性相当强。本片当然并没有凯文·科斯特纳《惊爆十三天》那般箭在弦上的重重危机，但飞机起飞那一刹那，确实让人心窝一热，毕竟本来命悬一线的6个人安全离开伊朗领空，终于可以自由地喝酒精饮品了，这无疑是世界上最快乐的事之一了。
在本次美国电影电视金球奖上
前半部Alan Arkin黑Hollywood电影工业内部运作部分,老戏骨戏味超赞,对白精妙。中间读剧本和折磨人质的场面的交叉穿切强烈对比超正,不愧最佳剪辑。结尾营救出逃的过程紧张万分,充分体现荷里活时间美学。
角色塑造上有些不理解宾艾弗力为何由头到尾都没表情。。。
音乐上exotic middle eastern风味的打击乐一定少不了；悠扬深远的“美式爱国主义风格弦乐”一定要和结尾成功营救的消息传来、家人团聚等场面捆绑在一起，倒不如伴着简洁的民谣风格的吟唱展示儿子的玩具收藏架实质是史实交代结尾那么质朴动人。
演绎事件的千钧一发是荷里活片的拿手好戏,也是我们看荷里活片最过瘾的地方之一.高潮戏码美国人逃.伊朗人追,同时进行的两条线里都刻意描写了很多细节来表现争分夺秒的紧凑,很多都是夸张的偶然性事件,例如几乎错过电话,开车跶不着火等,令人感叹人生的不确定性令多少个平行世界在不同命运节点上交会，从而再改变彼此的命运方向。
看看人美国拍的主旋律电影，情节紧凑、桥段幽默，把一次解救行动塑造得充满智慧和浪漫色彩，依托着好莱坞，奥斯卡的影响力成功为美国的国家形象做了一次“危机公关”,对于美国民众而言，这也是在“国土安全”之后，情报机构的又一次形象重塑。
作为本应该由被困人员与解救人员双方构成的故事，电影明显地把重点放在了解救上。相比普遍能想象的被困人员的焦躁紧张情绪而言， 通过好莱坞和传媒编造一个谎言作为cover-up的点子显然更值得浓墨重彩得多。就算在当时，Mendez的方案也是离经叛道，荒诞不羁。可行性和荒谬性并存，为这部可以很沉重叙事的电影注入了轻松明快的调子。
《逃离德黑兰》有意思！讨了政治和历史的巧
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