如果爱有来生厉思寒慕初妍

其实这样的电影早就应该拍了。很久了中国缺少一种具有信仰的电影。我所以推崇《白银帝国》就是因为那是一部具有信仰的电影。《爱有来生》亦若是。《爱》的故事当然并不复杂，若说故事本身的话，那顶多不过是一种女版的《聊斋志异》罢了：把夜里的书生与他所遇的灵异事物性别对调。但故事的本身其实是并不重要的，重要的是叙述，或者说作者借故事所想要表达出来的思想内涵。在这个世界上，故事的模式就是那么几样而已，一本（部）超严肃小说（电影）和一本（部）花边小说（电影），在故事的内容上，并不会有什么天壤之别。但不同的故事内容，在不同的叙述制造者手中，却是可以表达出不同的思想内涵。这就是叙述本身的魅力。
我觉得无论是看一本小说，还是看一部电影，或是看待任何的一个事件，他都必须是要有一种历史的眼光，亦即是要有一个时间的纵向和空间的横向的坐标式的背景的审察，否则我认为就很难得出对一本小说，或一部电影，或其它的任何的一个事件的真正的（相对的）正确而客观的评价。中国的爱情电影，以前总是沦为政治表达的附庸

四年前，看了一个很短的故事《银杏，银杏》，知道这个故事，是因为俞飞鸿把故事改编拍成了《爱有来生》。
我最经受不住这种错过错过错过的爱情。更何况，这一错，开始便是五十几年，以后更是无尽的轮回。
夜晚院子里银杏树下出现个僧人，跟你说起五十多年前的事，他不是为了倾诉，仿佛是试图唤醒你的沉睡的记忆。家族，帮派，打斗，这之下生存的爱情故事，好像也有很多。故事很简单，中国版的《人鬼情未了》吧，只是，发生在银杏树下，僧人是鬼，亦是隔世的情人，他在等银杏树下的一杯茶。
“她什么都策划好了，只是没料到她自己最后会真的爱上我”，他喜欢她时，把她带回家，她却是有报仇心的；她开始爱上他了，他却又有点恨她了。她死前说：“今生今世,我们所走的路都错了,时间不对,地点也不对,来生我们再会,来生,我会等你”。来生，她嫁做人妇，他却真的在等她，他知道，她会来，替他续上最后一杯茶。
今生的他还在等前世诀别的一泪词；手握杏叶的承诺不知道此刻的她身在何处。如今的她仍在煮青花瓷杯的半盏茶；可无处寻觅转世的他究竟轮回在哪一户。

爱有来生
我唯一的烦恼就是怕太想你
任岁月流过，与你相携伴老，而就算我们都老到了鹤发鸡皮，你仍是我心中最美的人。
有时候想想，人生中好多事，好像都是冥冥中早就安排好的。
我总以为，只要我努力，只要我掏出我全部的心，总有一天，她会爱上我，就像我爱她一样的爱我。
有时候有些东西，不是努力能得来的。
.........
这些都是《爱有来生》中我喜欢的话语，这一句句让人感慨的话语，发人深省。
爱有来生，不如珍惜今生

我深信中国人是能拍出好电影的，比如这一部。一直以为影片里的愈飞鸿是哑巴，没想到是复读机。段奕宏能扫尽小庙的落叶，却扫不尽这人世间的爱恨情仇。前世我为你续茶，今生我再为你续上最后一杯。惊鸿仙子历经十年自编自导自演，让我想起曹老批阅十载，增删五次的红楼梦。只可叹后者已然名垂千古，前者至今鲜有问津。想来也并不奇怪，因为国人欣赏电影艺术的水准还滞留在港囧阶段。

这片子简单的可以用一句话说完。
可是为什么这样苦逼的片子，看完后连一句可惜都说不出。
他轮回五十年只来得及说一个故事。
她却要用拾来的记忆追随这个故事。
她是谁。
初见时你说她并不惊慌。
抢来后发现她情愿流泪也不开口。
最后她终于对你笑。
再后来，她笑中带泪，唯一的承诺便是来世。
你终于明白。来不及恨。
人世间的苦都各自亲尝。
人世间的爱都差不多释怀。
容颜未变。只得想起，未及相认。
相认也容不得长相守。
追寻你飞散的魂魄可好。

这是一部少女气质很浓的影片，处处都是少女的顾影自怜，自怨自艾，以及少女的集体幻想。
在故事套叠的那个故事里，总能捕捉到女性自我欣赏的投射，她们欣赏自己，也希望男人用同样的眼光欣赏自己，发现自己的美。阿九和阿明的故事是由阿明来叙述的，言语之间充满着他对阿九的爱意，这无疑是一种投射。而将女性的自怜自恋展示到极致的是在山顶上看日落的那场戏。“我不知道她在想什么，而我就那样呆呆地看着她，看着她的侧脸，看着日落的光线在她的脸上变化着。那时候我几乎能够听见自己的心跳了，我想，我要娶她。”阿明脉脉地注视着阿九，细心地观察她脸上的光影和明暗的变化。只有在爱人的眼中，一个人的美才能展现出她的极致。俞飞鸿选取了这样的一个角度，让一个自己爱着的人来欣赏自己，无疑是高明的。影片里还经常使用镜子和相框两个“意象”（让我姑且这么称呼），片子的一头一尾，照片（相框）都扮演了十分重要的角色，而镜子的使用则是更明显的自我观看的痕迹，小玉和阿九，前世和今生的遥相呼应，也是和导演俞飞鸿的远远的对视。

【爱有来生】荡气回肠的剧情片 爱不要来生，可以永恒
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