歌曲《在路上》许巍

盲流即“盲目流动”，泛指活跃在中国改革开放初期，全国到处流动的，无所事事的青壮年。按照这个定义，《在路上》里的年轻人都是盲流，他们无所事事，沿着66号公路没有目的地的全国乱窜。但是他们之中只有一位堪称顶级盲流——迪安。只有他，身上齐聚了所有顶级盲流应该具备的素质。
主要包括以下几点：
1，有型
顶级盲流必须要足够帅气，不够帅气始终入不了流。就像不知名地下乐队的主唱也必须是帅气逼人，或者曾经帅气逼人。不然的话还是好好练练架子鼓吧。前台不属于你。
2，快乐制造者
一般盲流很容易迷失在对现实生活的不满之中，顶级盲流却能够时刻保持兴奋，随时找到乐子。或许会有短暂的沉默和平淡，但是他们一定能最早找到新的打破这种乏味状态的兴奋点。
3，兴奋剂
即使这样，生活的大多数时间仍然是平淡如水的，为了保持亢奋状态，他们需要类似于酒精啊，毒品啊之类的兴奋剂来保持自己高昂的状态。普通盲流永远只能在他们的带动下进入高潮，而无法成为主导者。
4，混乱的私生活
他们永远有数不清的女伴

卡蜜儿和玛苪露的名字我都觉得很好听 她们一个煮牛奶的时候哭 一个回去嫁水手 都不想漂泊了 忍忍眼泪擦口红的样子好心酸啊 为什么啊 因为女人更靠谱啊 知道照顾孩子 还有 体力也不行 心里总是渴望安全安定的 还有我特别不喜欢女人风尘的样子 感觉好悲剧哦 历尽人间疾苦
成熟意味着什么呢 意味着 开始 储蓄 掌控 平衡 调节 肯定还有付出和妥协 而年少轻狂的想法都是不负责任的
在路上的春夏秋冬风风雨雨 路过的风景干过的坏事

是不是越来越好才对得起历经的往事 因为起码算是有了交代
人生就像唱歌 不管你真的唱得怎么样 你一定在心里知道你唱得怎么样 心里很满足了 就幸福了

《On the Road 在路上》
点开来看的时候没多想，是在看了十分钟才注意到这是凯鲁亚克的小说。非常意识流的写法，充满激情而也百无聊赖地年轻人故事，作家创作内容的旁白与情境中略显凌乱的拍摄构成了这部电影的灰暗而又闪亮的主基调。
去年这个时候我们在上外国文学课，老师也正好讲到凯鲁亚克，我读原小说其实是一种近乎摘抄撷英的读法，欣赏作者的表述和遣词造句。而整体故事读起来就像《追忆似水年华》，我既没有代入感，也不觉得欣赏，甚至会认为过于散乱。不过这就是意识流的写法，散乱的、繁琐的

赛尔，仍然爱你。
看完，我一直记得这句话。
一直对这部剧有点期望，但是一直没看，怕没原著好，因为一般来说，电影都没原著好看，上次的了不起的盖茨，我专门找书看了下，觉得还是原著更细腻点，有电影号称第七种艺术，包涵了很多，但是各个形式的艺术是无法被取代的。很多时候，书比电影好看，是因为我们在阅读过程中完成了对小说的第二次创作，参与进去了。而电影相当一个人把自己的阅读展现在大家面前，每个人都有自己的看法，甚至在脑海中已经找到了合适于他的原型，从这方面说，改编剧本时一件颇具风险的事情，除非的阅读的角度独特，而且你的世界观足够容纳所有人的世界。

一直没敢看这部片子，因为原著是我最爱的一本书。
可能有天我也会老去，也许到了那天我会对老杰克不屑一顾，是我现在深爱着的老杰克啊，可我甚至不知道到时候我究竟会不会想起这时候，他给我带来的一次又一次贯穿整个青年的沉思和灵感。
我觉得本作最大的缺点就是没有体现出在路上的感觉，那辆哈得孙汽车飞驰在西部时仅仅给了几个镜头就完了。大部分都是在城市里，纽约、丹佛、旧金山，大概导演更想拍出“垮掉的一代”的生活状态吧。
我觉得片中的迪安语速有些慢，这让我有些不满意。也许是受原著影响，凯鲁亚克在书中把迪安形容为“一阵风”，而且凯鲁亚克把整本书写出了很快的速度感，所以我会觉得这部电影的一切都是慢的。
威廉巴勒斯和艾伦金斯堡在剧中的选角我是认为挺好的，金斯堡看久了竟然有些迷人。
黄昏时塞尔在一个没人的农场小房子旁，拿着一根短小的笔头在小本子上写字。这绝对是我心中的最佳镜头了。
开头和片尾的那首歌很好听啊，看电影前就听了一遍又一遍，在电影中成功收获了歌词。
从开头可以看出来是根据未删节本拍的

《在路上》不比原著，但仍有味道
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