陈宝国早期电影

今天看了罗伯特麦基的故事，他说，如果一部影片开始到高潮一直都很棒，但结尾却让观众大失所望，那么它就是失败的。而这部电影恰恰相反，前段缓缓的，后面节奏渐起，甚至它在结尾给了你一个出乎意料又极其暖心的结尾，它成功了！很奇怪这部电影标着喜剧的标签，观看途中你可能没有感受到那么多的开怀大笑而是突然被人物语言冷不丁的被逗笑了，某些部分尤其坏蛋阿文被惩罚那一段，笑着笑着突然笑容就僵硬了，变得紧张与不安。台湾的电影给我的感觉总是缓缓的、慢慢的，配上本土化亦或是一些叫不上来名

该片被定义为黑色幽默的原因很大程度上来源于喜剧片的戏剧节奏，以缓慢的剪辑与镜头运动为重要情节点做铺垫，在某个段落结束之后，才让人会心一笑。这承袭了传统的美式黑色幽默的套路，但又混合了台式黑帮电影的气质。以类型片的方式归类该片，可以看作是黑帮片、公路电影与喜剧电影。公路电影在很大程度上反应了作者对于台湾的本土性认同，主要场景选择于台湾南部乡村亦是一种显著的地方认同表现。
话痨式的台词与插入式的故事对于角色性格之塑造具有重要的作用

《一路顺风》的名字，总让人联想起粗制滥造的公路片，结果观影的过程，出乎意料，几次忍不住想要落泪，原来是外表甜蜜、内里最后一丝饱含苦涩的黑色幽默。
影片有两组人物关系，一组是贩毒大哥大宝、他的司机兼打手小吴，买毒大哥庹哥以及围绕在他身边的小弟阿文、小梁，另一组是运毒虾米纳豆和计程车司机老许。影片的节奏调控失当正在于此，第二组是主角，第一组的故事发生仅拍成背景，而没有成为第二组的必然因果，两者没有成为环形蛇，互相穿插、显影。
片中的高潮

对一些边缘人物的关注，一个是从小流浪的送货小伙子，看上去呆呆的，人家叫他做什么他就做什么，明明可以逃但是他也还是去完成任务，最后带有一些温情的帮老许买小笼包，但是他的人物相对来说比较虚，只是在前面说明了他会偷车回去主动找工作，工作也算尽职。其他就没有了，不是特别丰满。老许用自己的叙述，和其中的一个插叙，表明他是个从香港来台湾的出租车司机，到中年后只能在晚上才能拉到客人，他很节俭，也絮絮叨叨的，爱凑热闹，还算有良心，家里人却只是把他当做一个拿钱的机器

故事比较散，算是文艺片风格，影片真正要探讨的是男人的人生无奈。像老许这样为家庭辛苦付出却并没得到家人的尊重，像小老板这样卑微又无法自主的打工人，像黑社会这样的随时会送命的高危生活……
但最重要的是无论什么样的人，最可贵的都是保持一份温情和善意，这可能是唯一可以让人生出现惊喜的地方了。就像老许自以为报酬落空却得到了更好的回报，就像戴立忍最后可以幸免于难。
最后在片尾曲的音乐氛围中，影片的主题和配乐让情感达到共鸣。
《星》
阖起了双眼，心中尽茫然。 黯然抬头望，满目照悲凉

目を闭じて 何も见えず
哀しくて 目を开ければ
荒野に向かう道より
他に见えるものはなし
呜呼 砕け散る 宿命の星たちよ
せめて密やかに この身を照せよ
我は行く 苍白き颊のままで
我は行く さらば 昴よ
息をすれば 胸の中 こがらしは 鸣き続ける
されど我が胸は热く 梦を追い続けるなり
呜呼 さんざめく 名も无き星たちよ せめて鲜やかに その身を终われよ
我も行く 心の命ずるままに 我も行く さらば 昴よ
呜呼 いつの日か 谁かがこの道を

从《停车》到《一路顺风》：上不了路与停不了车的
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