东京奏鸣曲经典台词

影片演到一半多，琐碎的生活与无所不在的强大压力，让我满脑子不得不只有这样一个想法——日本果然是个压力大到BT的国家，一个男主人的失业，便让这个一直保持着内部和谐的家庭转眼间就危机四伏，大有完全不可逆转之势。
其实，只几个晚餐的镜头便可看出，本是一家人，却十分的拘谨与慎重，大概是和这个民族的整体素质与教育有关，我们不太能在公众的场合看到他们放纵的一面——除非疯了，或是崩溃。
许多人拿得了Oscar的《入殓师》与本片相比，我很难找到他们的共通处。
如果《入殓师》呈现出的是温暖，是感动，和对生命的极大尊重，那这个部前半段沉闷无比的故事则是无限的抑郁与沮丧。甚至嗅不到一丝希望的气息。
而后半部分的情节急转，冲突不仅明显，也有一点矫揉的成分。大概是这位以惊悚片见长的著名导演第一次回归家庭主题与现实主义，仍旧需要一些剧烈的情景来结束这场冲突。
而结尾那个健二的《月光》，更像是喻示着全家人都在挣扎与无奈中，终于找到了暂时的妥协与和谐。

也许，我们可以把它看成现实版的《一一》，一样是描写一个家庭里各个成员的电影，只不过地点换到了东京，情节更为动荡和现实。
平静――裂变――重归平静，这奏鸣曲以这样的旋律奏响。突然失业、出国参战、飞来车祸、忽遇抢劫……生活残忍地撕开的一道道裂缝，竟被面目狰狞的劫匪用一只温柔的手抚平。
貌似平静的家庭里，隐藏着许多不为人知的变数，因失业而分外在意自己尊严的父亲，逐渐厌倦日复一日平淡生活的家庭主妇，长期处于父亲强权下的反叛少年以及冷漠疏离倔强的小孩儿―――健二。
好的电影都是一样，镜头如同一把不停扫射的光束，无论停留在某个角色上的时间有多短促，总能迅即反映他们最本真的面貌。将电话设定为一个小时响５次的黑须，擅长开锁却屡试屡败连作小偷也未遂的广司以及那个坐在花香里弹琴的美丽而寂寞的离婚女钢琴教师。
借助导演的镜头，只一眼，我们便窥见了他们灵魂的最深处。
这，就是艺术吧。
漫长的一生只化作几个简洁的片断，惊心动魄的心绪末了只剩数句寥落的感叹。

初看《东京奏鸣曲》，感觉片中所指处处可以将影片带入我们的生活，可总觉得有一层隔膜，细想应该就是文化差异了，电影所映射到社会问题，每一项都是全世界的问题，可每一项都呈现出浓厚的日本味儿。
我们多少对日本社会的当下状况都有所耳闻，具体说来就是两位日本的社会观察家、学者三浦展和大前研一提出的概念“下流社会”和“低欲望社会”。
“下流社会”是指当时日本社会中比较明显的一个社会趋势或社会现象：越来越多的年轻人，从原先的“中流阶层”慢慢向“下流社会”滑下去，无论是他的生活状态

舒缓但充满戏剧冲突的节奏、室内外同样暧昧的饱和色调带出一个实则具有广泛时代社会性的家庭问题。
四个家庭成员都隐藏着自己的隐情，背负着的痛苦和爆发后的无力同样令人感慨！每个人都是一种标签式的人物：权力控制者、逆来顺受者、理想主义者、叛逆反抗者。
此外每个人都介入到他人同样不顺遂的生活，一出自杀惨剧、一起持刀抢劫、一次离家出逃、还有一场争议的战争。居然都能自然而然的融入这个简单的家庭，显示出编导高超的掌控能力。
价值实现、社会尊严、两代隔阂、人与人关系的迷失疏离，现代高物质、高文化社会太多需要重建的东西，不是希望重新开始能解决的。
2009-05-13

留坑5.21同看
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东京奏鸣曲：井川遥出演，不可见的世界
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