布达佩斯大饭店在线观看免费下载

如果你不熟悉韦斯·安德森，那么《布达佩斯大饭店》无疑是最适合的一部电影，藉此你可以充分了解他的作品风格。影片大牌群星璀璨，故事行云流水，美术过目难忘，音乐灵动悦耳。而如果你熟悉韦斯·安德森，那么，《布达佩斯大饭店》简直是一次无以伦比的豪华盛筵，一场停不下来的华丽舞会——就像意大利导演维斯康蒂的鸿篇巨制《豹》。
如果你刚好认识奥地利作家茨威格，这部《布达佩斯大饭店》的灵感来源，那么，电影在最后流露出来的的惆怅与悲伤——转瞬即逝却彰显出来的人性光辉，它一定会猝不及防地击中你

先抛开这个电影的“主体思想”不谈，首先它的表达手法让我有很强烈的熟悉的赶脚。整个观影过程中，在被剧情感染的同时，一个小的声音一直在啧啧地嘀咕“这不是红果果地照抄茨威格的小说套路吗”或者“小样你当我不明白是咋地”……还好结尾的时候他承认了这就是受到茨威格小说的启发，保留了节操。
有两个人的小说语言风格和叙事特点给我的影响最大，他们是史蒂芬·茨威格与弗兰茨·卡夫卡——一对儿奥国的老乡。我觉得这不是偶然，因为他们的文风的共同之处很可能是类似的生活文化环境带来的，我姑且把它视为是奥国文学的特色（因为没听说过奥国还有其他的作家+_+），并把它主要总结出两个方面。
第一是语言风格上平实又不失庄重。首先他的语言上从来不装蒜，堆砌好多带有强烈感情色彩或特别夸张的词儿来撒狗血（用我妈的话叫做“臭词儿滥用”），让人没有阅读过程中因为过于油腻而产生反胃的赶脚。另一方面，它也没有无下限地语言通俗化，像一些美国小说或者王朔那样肆无忌惮地用各种俚语甚至脏话，而是仍然给人一种neat的赶脚

如果用一个词来形容本片，那就是『风格化』。导演韦斯·安德森一向以风格独特著称。本片更是将个人的风格推向极致，无论是画面呈现、色彩运用，还是镜头调度、演员走位，都极具形式感，甚至是仪式感。画幅比也加强了片子的古典氛围，整部片子都透着一股老片的风骨。
片中大量运用对称的画面和鲜嫩的色彩，光看画面就足够令人赏心悦目了。这样的画面，只要看上一眼，就能看出是本片，并且是导演韦斯·安德森的作品。
影片从容不迫的节奏，和主人公即便在落难时也不废精致的言谈举止，无不流露着迷人的优雅。就连反派的爪牙也如绅士一般不疾不徐，彬彬有礼。本片可以说是欧洲式优雅的一曲挽歌。就像片中人物穆斯塔法所说的：『他的世界，在他进入之前，就已经消失了。但不得不说，他无疑用不凡的优雅风度维持了那个世界的幻觉。』
影片祭奠了一个时代的消亡。那些衣着华丽、举止优雅的贵族随着他们的辉煌时代没落了，那个能为一个门童的命运奋起抗争的绅士随着他勉力维持的时代死去了，那个曾经美好的世界早在古斯塔夫先生还在坚持他的优雅时就已经失落了。

我常常觉得，韦斯·安德斯与宫崎骏有几分相似之处。他们始终在不知疲倦地为成年人们编织童话，试图在这个被焦虑、压力、利益、权势所挤压裹挟的世界中，证明人性尚有可期。他们也都喜欢明亮、瑰丽的色彩，喜欢借助孩子的视角，创造一个幻想与现实融为一体的世界。
只不过，东方的宫崎骏通常直接返回到孩童的纯真世界，描绘最质朴天然的真善美，而西方的韦斯·安德斯，则喜欢抽象乃至放大现实，让人在极端的环境中，在怪咖人物的性格里，在通篇冷幽默的嘲讽下，找寻藏在角落里的温暖与勇气。（想想他的作品，无论早期的《青春年少》《特伦鲍姆一家》，还是晚近的《寻找大吉岭》《月升王国》，无不如此。）或许两相比较之下，还是后者更接近真相，也因此更安慰人心。
6月初我在香港影院里看到安德斯的新片《布达佩斯大饭店》，在英文原声和粤语字幕互相打岔的陪伴下，依旧被深深打动。导演把自己惯常的技巧和腔调发挥得更加炉火纯青了：场景美轮美奂，镜头精致漂亮，人物无论大小，个个立体鲜明。这次尤其在叙事技巧上炫智，故事开始不到两分钟，就出现三个叙述者

【布达佩斯大饭店】一个脑残粉的寻迹之旅
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