2023东莞观音山免费吗

很可惜今晚李玉因病缺席见面会。上次参加她的见面会已经是十年前的事情了，那时候我还是懵懂少年，似懂非懂地看过了《今年夏天》，只觉得这个导演是很真诚的想讲一些普通人的故事，于是记住了李玉这个名字，也记住了当年她那张温婉而有些坚定的脸。
　　要是十年前，我一定会把这部《观音山》排上个人榜单top10。一部青春片该有的它都有了，完全可以与《梦旅人》媲美。但应该是因为势已逼近一轮life crisis的缘故，片中青春和衰老的两极呈现有些刺眼，对生命的探讨又显得有些玄乎兼仓促。几个年轻演员的表演，也许因为摄影的需求，时装感太强。整场我都觉得有些隔靴搔痒，没找到想要的感动。也许我已经变得做作，不再为青春振臂欢呼。倒是张艾嘉献上了个人最佳，特别是吸烟的那几段设计得真好。一个独居的老女人不优雅地抽烟，变态地整蛊年轻人后露出满足地笑脸。孤独原来可以如此改变一个人。
　　
　　相比起来，我还是觉得《苹果》才是李玉和范冰冰的最佳。要是能有苹果的节奏和对演员的驾驭和《观音山》的制作水准，就完美了

一半期望一半观望的态度看完了整部电影。
对于我们所处的时代我曾经有一个并不恰当的形容（也没法恰当）----狂奔的巨兽。
而时代下的我们不过是附着在这只巨兽表皮上的那一只只跳蚤。
有些跳蚤深深扎根巨兽的皮肉甚至血管，淬取血水；
有些还在表皮摇摇欲坠却不放弃，一心想要像前者一样觅得一片攫食之地；
有些已经被甩落，在泥土中翻滚挣扎。
然而不管每只跳蚤目前的境遇怎样，内心深处都有同样的惶恐。
“再没有任何一个时代的人像这个时代一样的没有安全感。”
因为巨兽奔跑得如此之快，“谁也不知道下一秒钟会发生些什么”。
《观音山》就是一群在这个时代的人拍出来的关于这个时代的事情。
电影里面经常出现三个青年匆匆忙忙大踏步走的镜头，在重庆各种脏乱的大街小巷，在看不见尽头的铁轨上，以及田野、山间。
大无畏的神情之下潜藏着深深的伤感和焦虑。
鲁迅的那段关于路的说法在这里行不通。被抛弃的人不在少数，他们来来回回的走，最后却发现从未离开过老路或者说根本没有路。
电影在宣传的时候打出了韩范范的噱头，赚足了各种真伪文青的眼球

《观音山》影片末尾，常月琴在修复完毕的寺庙中与和尚谈论生死与快乐。她诉说对儿子的思念，与对三个年轻人的喜爱与不舍。笑容有挣扎，眼角有泪光，声音有颤抖，话语却安宁。她说：“现在很好……是好到头的感觉。”
我纠结了很久到底要怎么表达当时我听到这句台词时的震动，刹那间，黑暗里的我几乎要喊出来。那是一种心境澄明的满足，人生起伏高低悲喜哭怖，皆已一一受过。即便下一刹那，世界覆灭，亦了无遗憾。心无挂碍，无有恐怖。
再多的，是额外的恩赐，或是多余的苦难。杯中水满，再注水，又与杯子何干。
生无碍，死不苦。生死的选择就变得简单而纯粹了。
常月琴堪破了生死的虚妄，但人生的无常却会不间断将她至于孤独之境。
直到她看到，和尚将师傅的真身供在庙里，每夜与他说话。和尚告诉常月琴，无生无死是最好的未来。
所以，生死没有界限，孤独也不会永远。
最后的结局，常月琴跳下了山崖。电影没有用明确的镜头交代了她的生死。常月琴如传奇小说中的人物，深山之中，渺然不知去处。
而张艾嘉，这个几乎无所不能的女人

今天3.8妇女节，陪媳妇去看电影，没什么好看的，就随便选了一部《观音山》。看了一半，要不是我觉得恶心眼晕伴随胸闷，我一定看完此神作。完了我才知道原来这个片是一个叫李玉的导演拍的，听说她以前还拍过一部叫《苹果》的三级片，据说很文艺。
我觉得中国的文艺片都很小众，别说老百姓，就是专业人士的评价都很个人。但是，这一部却取得了空前的商业成功，不仅按商业模式成功运作，而且在各大媒体得到很高评价，甚至连豆瓣这种相对公正的地方的大部分评价都是那么专业。看了对观音山的评价后我觉得这些评论人真是能人，再平常的故事经过他们的眼睛就活了，像赋予了灵魂一样，我后悔自己没有长一双发现美的眼睛。
希望等我再积攒多年后再来欣赏这部作品，我也为我的肤浅的思想感到懊恼。我终于能理解为什么还没有一部好莱坞的电影能获得金鸡百花的提名了。
最后，真的很庆幸广电总局可以帮我们挑选如《观音山》，《大人物》，《致命请柬》等一部部好作品，让我们可以在电影院度过一个个难忘的日子。

你是否常常在想，什么才是最好的人生。
有幸福的家庭，严父慈母，厨房的烟火气，沙发上的肥皂剧。
有知心的爱人，执子之手，失意时的拥抱，节日里的惊喜。
有喜欢的工作，朝九晚五，努力地挣钱，也能安心的花钱。
有温暖的朋友，若即若离，平时没联系，需要的时候总会出现。
有小小的爱好，电影小说，篮球围棋，又或者是宇宙外太空。
有大大的梦想，漂洋过海，出国留学，又或者地球熄灯一小时。
这些，便是信仰吧！它支撑着普罗大众日复一日。
有了它的光环，我们活在自己臆想的世界里，觉得世界是有颜色的。
可是当你没考上大学，当你在偌大的一个城市里什么都不是；当你赚了钱寄回家剩下的只够租住在一个孤僻奇怪的老女人家；当你接到电话，你妈说你爸又喝酒了还打她；当你朋友被小流氓抢了，你壮着胆子当着一群小流氓拿酒瓶砸自己的头，血流下来的时候你得端着气势
步步逼近。
又或者，你以前什么都有，唱戏书法、孩子先生，然后一下子就什么都没有了。一场“无常”让你只剩下空洞的房子和一部已千疮百孔的车；你在胳膊上划了三刀还没死成

1、
2008年第一次听说《观音山》这个项目，就本能地产生怀疑——李玉确实不错，《红颜》、《苹果》都很好，看得出这些故事这些人物你都很熟悉，但《观音山》，四川、山涧、流浪、死亡、慈悲……这些标签你能行吗？很不幸，看完之后验证了自己的想法，演员很厉害，摄影很厉害，但导演离这个故事似乎有那么点距离。《苹果》里楼顶上那忽然不见的女人，确实是神来之笔，但如果这“忽然就不见了”放大并设定成一部电影的答案，整部片子都为之做铺垫，就显得太刻意太用力，反而导致电影魂魄的迷失。“忽然就不见了”，也许只适合忽然之间出现吧。
2、
也可能是因为时长问题吧，常月琴和这帮孩子们之间感情的递进和转变，没有层次，显得有点突兀。但时长真是问题吗？曾剑的摄影确实NB，画面确实销魂，但有些空镜和无关直接叙事的镜头，是不是可以稍微减少一点呢？
3、
丧子之痛，成为心魔。面对死亡，安定法不行，转移法也不行，最终去找观音。观音给出答案了吗？你觉得像给了，又觉得没给。
那个老和尚，那句“你还是没放下

观音山：盛宴级！看见最好的未来
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