山河故人主要表达什么

大环境格局下的人物命运构成了贾樟柯以往作品的主题，与此不同，贾樟柯在《山河故人》中作出的新尝试，是为国人绘制一幅情感狱。
【读解的可能性】埋设于文本中的空白与不确定，召唤着观众的填充与补缀。如果说《天注定》里遍布的符号密码引出对现代中国社会的读解隐喻，那么《山河故人》中苍白的故事架构则是为了获致一种典型性，从而令观众感同身受。三个篇章，三个主题——友谊与爱情、金钱与亲情、疏离与身份——均是老生常谈。贾樟柯的直白没有引出更多的深意，而是让电影显得更像是一份流于表面的调查报告，吸引影评人埋首其间，挖掘“深意”。
【感情的苍白】这与试图挖掘人物内心的努力是相悖的，人物因之丧失生命力，成为被随意移动的棋子。举赵涛饰演的女角为例，数十年的变迁依然给人同样的感觉。尽管衰老已经爬上脸颊，标志性的高凸颧骨令人无时无刻不感觉到像在微笑。母亲的身份更是与其相背离，拜祭那场戏中，涛愤怒地将儿子的头下压的举动，暴露了她现实中未曾生育过孩子的经历。一目了然。
【风格】一直都持这样的观点：贾樟柯的成功

做客HK的访谈节目，贾樟柯说《山河故人》里，他只想讲一件事就是人们生活节奏越来越快，但中国人却越来越不快乐。如果有人觉得电影镜头慢，发展慢，我只是想告诉大家：从前就是这么慢。这种节奏，这种热闹，繁荣，单纯的快乐，估计我这一代人尚有记忆，再年轻点儿的，就完全陌生了。
前半段是我最爱的精品电影，看得目不转睛，不要说一个镜头，甚至是一格也不想错过，贾樟柯完全回到了《站台》《小武》时期--那个中国内地版侯孝贤。粗砺的画面，写实彻底的镜头语言，平实但有力的故事。
前面那些河滩，市集，小镇青年，是贾樟柯早期作品的重现。镜头去到十年后梁子照完一个大合影后，大家散去，他一个人，衣服是合身的，但看上去松松垮垮，他并没有弯腰驼背，但看上去却像一个已经不堪重负的人快要崩坏的房梁，颓然站在空旷的台阶上，镜头推近，看到他茫然，哀伤的脸，鬓角的花白头发。十年过去，他的人生每况愈下，他失掉了曾经的骄傲。
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这个由远及近的镜头，梁子的表情，衣着，那种特有的站姿，胜过千言万语，这大约5秒钟的时间

讲小人物的命运，能否深刻动人，关键看人物背后设置的时代背景。中国导演中，贾樟柯在这方面做得最好，好到甚至有“顾此失彼”的问题。
顾主题而失故事。贾樟柯是用文学手法在拍电影，重心不在“故事”上。他着眼于“个人与时代”这个主题，但里面“人与人”的故事，讲得都一般，刻意，轻浮，服务主题，像是样板。在《天注定》的四段式里，就有挺明显的“主题先行”，为了表达时代，组合了四个现实故事，人物按照既定轨道走，硬邦邦冷冰冰，没有一点人情的温度和剧情片该有的风采。
看贾樟柯的电影，是看他“想表达什么”，而不是“讲什么故事”。简单概括，我想他自始至终想表达的就是“人物与时代”的反差，并通常以“悲剧”结尾——最终都顺应或屈服于时代。《山河故人》中，他更进一步，讲时代的更迭，环境的变迁，人的情感如何依存。
电影选取了三个具有代表性的年份，由人物涛儿串联，只有她稳居汾阳，逐渐衰老，身边人来了又去。好友梁子远走他乡，扔掉钥匙，说永不回来；父亲客死在异乡的火车站；前夫带着儿子移居澳大利亚。上一个时代搭的戏棚还在

11月2日，我第一次去看了《山河故人》，当《Go West》第一个音响起，我就已经要哭了。这真的太奇怪了，1986年出生的我，90年代还只是个小学生，基本是完美错过了迪斯科，可是为什么当我听到这首歌的时候，也会莫名流下感动的眼泪，像是回到了自己的童年？就像影片中长大成人的到乐，在遥远的澳大利亚听到《珍重》的时候，仿佛回到前世的感觉。
那是我熟悉而又陌生的8、90年代，港台与欧美文化瞬间席卷大陆，无数年轻人第一次见识到了“外面的世界”，即使他来自不知名的乡下小镇，长到20多岁连省城都没去过。读库主编张立宪早年间在网络论坛写过不少文章，回忆青年时代的种种往事，后来集结成册并取名《闪开，让我歌唱八十年代》；曾经的迪斯科女王张蔷两年前也正式复出了，新专辑名为《别再问我什么是迪斯科》，我还买了这张专辑的磁带，她在第一首歌《我的八十年代》里这样唱到：“我们的爱是《少年维特的烦恼》，我们的心是《约翰·克里斯朵夫》。”我不禁感慨，我究竟错过了一个怎样的年代？
那是三碟连放立体声流行的年代，听到一首好歌就能兴奋好久

十月份的时候，在重庆方所书店见到了贾樟柯。算是在为他的新电影《山河故人》做宣传。
我站在人堆里，身边一群文艺女青年尖叫了一阵，导演走上了讲台，简单的几句开场后，开始谈电影的创作心得。
这是我第一次见到中国导演，还是在很偶然的情况下见的。
我很喜欢电影，但我没有追星的爱好，虽然很喜欢某些电影导演，但从来没有狂热过。
“如果你觉得一个鸡蛋很好吃，你就非得要见见下蛋的母鸡吗？！”我认同钱钟书的观点。
那天导演在方所讲了些什么我也记不得了，只是知道了电影会上映，而且确定了自己一定会去看。
一个才华出众、在国际上屡次获奖、作品有口皆碑的导演，阔别九年，在国内终于有一部电影可以上映，无论如何也要去支持一下的。
我第一次看科长的电影是《三峡好人》，那时我应该还在上高中，那个年纪的人，受不了家国时代的宏大命题，受不了平静沉闷的故事，受不了纪录片式的表现方式。所以，当时的观后感就是“靠，这是什么鬼？！”
多年后，我来到重庆上了大学，学习了一门冷门的社会学科——文化人类学。重新去看《三峡好人》时

没想到整个故事最后落到俄狄浦斯情节上，费劲巴拉的写个得肺病的梁子不冤得慌？
如果说九十年代部分为了交代父母（晋生和某涛）的前史，那么2014年就是奠定少年的俄狄浦斯情结的基础。所以2025年，初遇张艾嘉的董子健就可以理所当然的成为俄狄浦斯了。只是化身伊娥卡斯特的艾嘉老师被贾科长拍得太丑。。。董子健胸前的那张变形老嘴实在是本片的一大噩梦，成功地给观众心中留下巨大的心里阴影面积！
你无法判断她表演的好坏，因为你实在无法分辨她是在哭还是在笑：
曾经有影评说某涛的表演呈现的质感超越了中国绝大多数演员。如果 间you离zhi 的表演也是一种质感，那么她的演技确实无人能及！她那非ku哭xiao非bu笑de的表情实在是科长电影中的一大特色。游离在二逼和萨姆泰姆斯耐物之间的花式表演着实让人痴迷。
鲁迅先生说：我是从来不惮以最大的恶意来揣测中国人...
所以，董子健胸前的那张张艾嘉的老嘴是不是为了统一某涛所带给整个影片的“间离气质”而设计的？
候车室里几个和尚眼巴巴地望着某涛的爸爸，就等他咽气。电话铃想起，和尚就围上去了

顶级精制的家庭片 《山河故人》波涛溅起的浪花在期待什么？
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