8分。非常精彩的歌舞片。台下早已是风起云涌，纳粹的魔爪正不断攥紧，可台上却依然歌舞升平，充斥着让人心醉的靡靡之音。最震撼的是纳粹青年的《tomorrow belongs to me》，让人感慨国家机器的强大力量。片中尽管有关纳粹的部分并不多，但次次都戳到人的痛处。Liza Minnelli不觉得有什么特别的嘛，这奥斯卡影后怎么得的？远不如Joel Grey来得精彩！
介绍故事背景，唱一首歌，讲一段故事，再唱一首歌，反反复复地在讲故事中穿插唱歌，终于剧情来到了大转折处，不外乎再来一首高潮曲或是压轴曲，便在歌之舞之蹈之中结束掉所有矛盾，最后在银幕上缓缓出现演职员名单。歌舞片给人的印象通常都是如此，这似乎已然形成了一种套路，照着这个模子描摹下来，大抵都能效仿出一部能过及格线的歌舞电影。说“我喜欢看歌舞片”，常会被人认为是附庸风雅或有跟风经典之嫌，但实质上杰出的歌舞片极少，尤其是对于“讲故事”这件事本身有执念的观众而言
在看过fosse/verdon之后再来看bob fosse的作品 才恍然理解里面投射出的某种混乱 挣扎和神经质的紧绷情绪。脱离了舞台状态下场景切换的便利 影版所有的表达只能通过镜头来呈现——bob fosse诡异的镜头拼贴和交叉蒙太奇让我感到不寒而栗。歌厅里女孩拥有夸张而俗艳的蓝绿紫眼影和上下睫毛 与传统美感相去甚远 在当代眼光看来甚至颇有种行为表演的意味。但这一切在 liza minelli 饰演的sally bowles身上显得极为和谐
本文首次发表于《环球银幕》2012 年 11 月刊，有改动。
歌舞片给人的印象通常是这样的：讲一小段故事 - 唱一首歌 - 再讲一小段故事 - 另一个人唱一首歌 - 终于出大事了 - 没关系，在一首压轴歌曲里，解决掉所有矛盾 - 剧终。
“我喜欢看歌舞片”，听上去总像是一个很奇怪的表达，它不像“我喜欢喜剧片”“喜欢悬疑”“喜欢追剧”那样来得自然。因为歌舞片不像是真正的电影，结局都太明确，叙事会被歌舞弱化，中间跟突然插播十段音乐广告似的，用三四分钟重复一句话的信息量；歌舞片的出现是用来逃开现实世界的
還是忍不住想來做個長評，純屬個人意見，請大家不要介意。
在馬來西亞看了同名的舞台劇版本，發現與電影的故事有著蠻大的差異。無論是男女主角之間的感情，還是演員的個性。
舞台劇版，可能是演員演技過於表面，我看不到男主角之間的感情，少了那種情感的細膩。劇裡的男女配角，變成了男主角的包租婆和同屋房客，因為德國排猶，包租婆放棄了是猶太人的房客，選擇了生存。男主知道納粹即將控制德國，所以想要帶著sally離開，sally卻不想放棄自己想要當女演員的夢想，選擇不走。最後
《歌厅》精益的剧情片 绝对被低估的经典，70年代的个人最爱影片
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