人们之间的爱情不是理智的，爱是一种本能，没有什么道理、逻辑和理由可言，可以今天、今年说再也不爱你了，但是很久以后也许会因为相互的眼神交对，那种本能又被激发出来了，接着是出轨、离婚，再次出轨，再次离婚……在爱情的本能下，还会有什么心思去关心道不道德、诚不诚实的宇宙大问题呢？所以啊，伍迪艾伦最后对着录音机说“……曼哈顿的人们，一直不断给自己制作这些真实的、不必要的神经方面的问题，因为这样做才能使得他们远离跟那些无法解决的、可怕的、关于宇宙的问题打交道”。
当然
他会突然之间，控制不住自己，变得暴怒，
表现出自由派犹太人的妄想、大男子主义，自以为是的愤世嫉俗和虚无主义者的绝望情绪。
他总是抱怨生活，却拿不出任何解决的方法。
他渴望成为艺术家，却逡巡不前于所必须付出的代价。
在他最最私下的时刻，他会谈起对于死亡的恐惧，他将它抬高到悲剧的高度，而实际上，这只是他自恋的表现。<图片1>
相较于本片，或许午夜巴塞罗那和午夜巴黎这两部片子更广为人知；事实上在笔者心中，曼哈顿可以算作是这三部城市系列中的第一部分。伍迪艾伦的电影长于长篇单口式对白与浪漫主义镜头语言和音乐语言，但借助于这些浪漫主义符号又往往表达的是对一种群体族群，一种阶层的刻薄讽刺。几乎所有的电影都可以用上面这句话来切入或者解读。但是这种讽刺有时并不是那么刺骨反而吹面不寒，同伍迪艾伦对于自导自演的倾向也许原因是类似的，用导演自己的话解释：“我永远不会加入由我这样的人组成的聚会。”
曼哈顿的混沌
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