神女的地位和意义

一位挣扎于社会底层的女人，是神女也是伟大的母亲。她所面对的，首先就是生存的困境，温饱是她最严峻的问题，还有什么呢？是一个人在诺大的城市里孤立无援只能靠卖身过活的压抑与耻辱。误入流氓家中从此便无法摆脱，搬至别处却又被邻人变相羞辱，丑恶的社会之下，是无数挣扎而不可获救的神女。
片中唯一闪耀着人性之光的便是老校长，导演借他之口道出教育的本质，折射出满口仁义道德的社会却密密麻麻写着吃人的本质。
神女是中国电影美学当之无愧的开山之作，阮玲玉的演技也颇为出色

昨天本地的一个频道播出了一部70年前的电影，错过了开头，可是凭着剧情，我大概猜出这是《神女》。阮玲玉女士的代表作。
印象中的阮玲玉总是一幅看不清面容的老照片，总是听到很多人赞叹她的演技和对电影的领悟。我曾经揣度，舆论做的都是锦上添花的吹捧，客观平实往往流于表面。中国电影70年前刚刚起步，以今天的角度能够入眼的的确不多。甚至我猜想，她的命运多舛和英年早逝成就了她的神话。
可是，看完了《神女》，我信服了。
作为一部70年前的默片，没有色彩，没有音效，演员的肢体动作是最重要的，这就不可避免地造成一些动作的夸张变形，除此之外，阮玲玉的表演近乎完美。第一次看清了她的娟秀的面容，说倾国倾城未免夸大其词，但是她眉间的似有似无的哀怨，眼角烟笼水寒的迷朦的确十分吸引人；较小的身量，孱弱的体形，是让人一见便会心生爱惜的可人儿。虽然脚本没有任何提示，为何这样一个坚韧美丽聪明的女子会沦为暗娼，在那样礼教森严的年代又是如何有了一个没有父亲的儿子，但是她的遭遇足以让富有同情心的我们深深陷入对她的怜爱。
神女

看了一场现场配乐的，默片这种剧，对于看惯了有声剧和特效的我们来说不是能很好的欣赏，如果没有配乐，我肯定会睡着，但跟着看下来却觉得没有了语言的干扰，我更能读懂阮玲玉的表情，欣喜的，绝望的，反抗的…剧情很自然，没有刻意为了惨而惨，剧里小演员们都演的好好，种草儿子的格子书包，不过我还是不懂剧名为什么叫《神女》？配乐方面，有些失望，它没有完全跟上剧情，明明很绝望的时候，现场的演奏却没有转化过来，还是很欢脱的调调，而且电管风琴的音色似乎也和黑白电影不太搭。

一开始就预料到了情节发展，实在是不忍心看下去。孩子在台上唱歌看得我眼泪汪汪。在社会里的人和社会的普遍观念对这个女人的摧残和压迫之下，孩子清澈的爱是女人唯一的救赎。
阮玲玉将女人的破碎感演绎得淋漓尽致，太美了。我个人认为女性最美的便是这种在柔弱凋零的身躯和不由自主的命运中坚强至极抗衡到底的破碎感。
理性一点来说，本片作为默片，演员表演出色，剪辑一流。墙里藏钱担心被发现的交叉剪辑令我印象深刻。镜头也很老练，最记得从男人的裤裆下看神女蹲在地上的镜头。
这个社会里$#

一个女人，孤零零地活在这世上有多难？
当看到在恶霸家里，他为女人点烟的场景，让我想起了《西西里的美丽传说》。同样是两个美丽而命苦的女人，却经历了不同的悲剧，而所谓悲剧，就是将美好的事物毁灭给人看。一边是纯粹的美丽，一边是女性独有的美丽——母爱。对于这样一个生活在社会最底层，受人欺凌压迫，受人歧视排挤的女人，只有当她抱起自己的孩子，看向自己的孩子时，眼里才充满笑意，充满希望。
只是社会的残酷不许她拥有这偷来般的一线希望之光。而讽刺的是，摧毁这份美好的

“神女”宏大！母亲与女人的区别只在一个阮玲玉
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