1984年老电影

《柳浪闻莺》是部关于女性成长的电影
传统的第三性一般是身体或心理层面。但影片诠释了精神层面的第三性，就是我们通俗而言的雌雄同体，指同一个人有明显的男性人格特征，又具有明显的女性人格特征，即兼有强悍与温柔、果断与细致等性格，按情况需要作不同的表现。
女主垂髫精彩诠释了这样的完美存在。从开始不知在舞台上如何表演越剧女小生，随着越剧兴衰起落，现实逼着她在生活舞台上演绎了真实版，对于银心，她展示的是男性人格一面，从小一直照顾银心，成年后原谅银心的背叛

【有影】柳浪闻莺（导演：戴玮 主演：汪飏、阚昕、郑云龙）
一部宣传为“以越剧文化为最大看点”的文艺片。但我认为戴玮并不懂越剧文化，甚至对越剧文化本身并没有感情，尽管她的电影声称要探讨“女小生之玄学”，想要表现越剧低谷期衰落所带给热爱这个职业的从业者的巨大创伤——这一点，从二位女主角蹩脚、生硬到惨不忍睹的身段，和毫无说服力的零星演唱（不是指配唱部分）中就可见一斑。如果一个导演，可以在一部与越剧有着如此深入的交融、有着如此多的越剧表演镜头的电影里，允许主演这样蹩脚地比划

好不容易这次重新上映有了些排片场次，看过之后颇有点失望。女主之一垂髫是个戏痴，也应该是个角儿。就因为一次演出意外摔伤使眼睛再也看不见了，从越剧团辞职后做起了盲人按摩的活计，后来为了唱戏跟着草台班在乡下演出，跑龙套。女二号银心在表姐的暗示下勾引男主一个年轻的画家，并走通关系撬掉了垂髫饰演梁山伯的名额。而年轻画家心里是喜欢垂髫的。发现男主完全是个不负责任的渣男，心里想着垂髫并和她发生了关系，银心的投怀送抱他也没有拒绝。最后心气高傲的银心拒绝了他的求婚

景美，人美，背景美。仅柳浪闻莺四个字便可窥见杭州烟雨朦胧间的泼墨绿意。很喜欢电影中的一些定点镜头。
可是这剧情实在是对不起人和景，从工欲善醉酒唤垂髫名字开始，就流入了俗套。
本来是看郑云龙的，但讲实话，表演有点僵硬，表演痕迹较明显，不流畅。且工欲善这个角色实在是太悬浮，太花瓶，完全没有立起来。（绒绒还需锤炼演技呀，舞台和电影还有有很大区别的，希望大龙下次的作品更好）

有的时候人会忘记，和剧场相比，电影是多么伟大的一种艺术。它能记录一个演员表演最好的一瞬间，它也能够在同一瞬间，在世界的各个地方同时映入人们的视网膜，它能用蒙太奇记录横跨长长的时间的人们不同的前后变化，也能让人们用舞台剧的一部的价格多次观看，捕捉每一个细节。
它也可以用来记录一门舞台艺术逐渐衰落，艺术工作者们无法再以之存活。让这漫长而令人心碎的时光落在胶片上，成为她的一首挽歌。
眼里只有唱戏，无法再看见这个时代的垂髫，从一开始就是在追求一个无望的未来，而堪与之相比的

【柳浪闻莺】戴玮监制，文艺片的本质是表达忧伤的吧
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