南海十三郎国语修复

《虹膜》稿件存档
《南海十三郎》在香港电影中的位置有些特殊。该片于九七年面世，并在当年的金马奖和次年的金像奖上备受青睐。然而与《香港制造》《春光乍泄》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》等同期获奖或提名的影片相比，《南海十三郎》在美学上的异质和粗糙都让它显得另类。从媒介属性来看，电影《南海十三郎》似乎跟戏剧的距离更近些，因为它本来就是同名舞台剧的跨媒介复制品。舞台剧《南海十三郎》首演于九三年，翻拍电影时已在香港上演了近三十场。翻拍的原因，某些程度上是香港电影工业的贪图方便

张爱玲的那篇《天才梦》散文，就好似一偈谶语一般，若是毫不留情地将天才的生命比作是那一袭华美的袍，但里面爬满了虱子，说不定哪天就会千疮百孔。半世风光半世潦倒，恃才傲物心比天高，南海十三郎一生犹是如此。
影片中说书人最后化用张爱玲的话说，千万别以为自己是天才，因为真正的天才只有两种结局：一是早死，就像唐涤生那样；二是疯了，悲剧收场。因为天才是永远不会跟世俗妥协的。
因为不肯妥协，才有了后人“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎”的叹息。
天气闷躁的不行，夏蝉尤显得特别聒噪，视频播放器忘了关弹幕，上面不知是谁说了一句为谢生而来，顿时差点泪目。
谢生，谢君豪，不管过了多久，他就是有这样的本事，痴痴颠颠的十三郎，才高八斗的十三郎，再也无人像他，他之后再也没有十三郎。
南海十三郎的一生可谓颠沛坎坷，但影片中我最为偏爱的还是他与唐涤生初见及重逢的那两段――总觉得那应该是他一生中最为得意称心的时光了。
十三郎哼唱唐涤生写接，配合的天衣无缝，有如高山流水伯牙子期

涉嫌剧透
一个潦倒的编剧讲述另一个潦倒的编剧的故事，最后一幕，献给所有香港编剧的电影，我有点不同意，因为我觉得这是献给所有编剧的电影，无论国内外。先说一个我疑惑的地方，为什么在解放之后十三郎不去香港找老五，难道是因为那时候香港还是被英国人掌控，也正好呼应了他所说的那句话，一个鞋子被英国人偷走，一个鞋子被日本人偷走，中国无路可走了。我不知道，有知道的同好可以在底下评论解答一下我的疑惑。然后就是我在看剧的时候记下的几个想法，第一个想法是有才气的人的骄傲，从我生长的这20年里

这个世界是浑浊的，疯狂的，愚蠢的，地狱式的，欲望横流的。高处歌舞升平，纸醉金迷，低处矇昧混沌，衣不蔽体。所以天才注定是清醒的，执着的，赤诚的，痛苦不堪的。
十三郎是天才的，他的才华像夏天的雨水，光靠想象，就溢满了整个世界，他用才华写舞会上的无疾而终，写战场上军人对艳曲沉沦时的愤怒，大义如雨打风吹去，零落成泥。他写编剧的坚守和初心，那只独立于雪山之颠的凤凰分明是他自己，曲高和寡，德羲礼仁信，不与世俗同流合污，所以才在高寒之地，不肯屈栖。
这样的天才配上一颗七窍玲孔心

“残仄孤平吾悟矣，有思退笔细潜藏。”，抚南海十三郎兼退笔赋
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