大红灯笼高高挂拉片

短评写不下了。
“戏”感很重，笛子和唱戏好听，东方主义毛骨悚然，人物结构细节浑然一体。张艺谋的视觉其实放大了原作文本，同样是东方符号，苏童比莫言处理得精细很多：脚痒心瘾，点灯点菜，灭灯封灯，丫鬟在小屋子里做太太梦并为此而死。男性不用露脸（老爷）、可以软弱（大少爷）、不用负责（高医生）就可以操控女性的命运，让她们相互倾轧求生。全片没有见血却幕幕带血，是向内的心理恐怖，比酷刑和剥皮这种外在符号还要吓人。颂莲掌灯对镜凝视自己，三太太放开喉咙寂寞唱戏，影片内外

影片《大红灯笼高高挂》改编自苏童的中篇小说《妻妾成群》，同时也在第四十八届威尼斯国际电影节上斩获了银熊奖。不同于片题给我们的直观感受，电影一改大红灯笼热烈的视觉效果，揭开了残酷的封建现实，凸显了主题意蕴。颂莲在陈府受到的束缚，是一种对旧社会糟粕文明的外化，这种根深蒂固的封建思维创立下森严等级制度，成为悲剧的精神内核。
影片《大红灯笼高高挂》用相对纪实的方式讲述了陈家大院中几个女人悲惨的命运，以及颂莲这个知识分子的女性形象最终疯癫成魔的悲惨性结局

《大红灯笼高高挂》无疑是张艺谋导演摄影美学的集大成之作，无论是红灯笼和白墙黑瓦形成的色彩上的鲜明对比，还是封闭宅院四四方方的对称构图，都给电影增添了压抑的气息，为人称道。与此同时，电影中近景和远景的使用，同样也值得玩味。
（一）远景的运用
在电影中，多次运用远景镜头交代故事，例如老爷发现颂莲是假怀孕时：
再例如雁儿死后，两个老婆子的对话：
最为人所知的，就是颂莲目睹三太太梅珊被杀死，并亲自打开死人房的门一探究竟时的镜头：
这些远景镜头的共同特点是没有给当事人特写镜头

这部电影被很多人研究过，精心打磨的细节和镜头经得起时间的考验。很多人已经关注了挂灯笼，打脚，楼顶小屋等符号和背后的隐喻。然而我想说点不一样的东西。
这个故事最令人震撼的是，所有的人的表情，都表现的冷漠，冰冷，仿佛一两个下人和姨太的死，和他们毫无关系，全片最有人性和怜悯的，只有那个伺候颂莲的老妈子。初来的颂莲，曾经的戏子三姨太，她们曾经表现过一点点人性，然后也都残忍的逼迫自己改变以“适应社会”。本来以为颂莲和大少爷会发生一点点什么故事，然而没有，幸而没有

《大红灯笼高高挂》高高挂起的不过是世间冷暖
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