一次别离钱是谁偷的

除了“小鞋子”，“一次别离”是我看过的唯二的伊朗电影。两部片都有“于无声处听惊雷”之感，让伊朗电影在我心目中的好评率百分百。
如果从意识形态的角度来看，伊朗这个国家就像片中男主的父亲，瘫痪在床行动困难。男主因为要照顾父亲无法离开伊朗，随妻子移民，只好离婚，剩下女儿何去何从的问题。伊朗这个国家也面临着同样的何去何从的问题，它在西方国家的心目中也许如老人般，垂垂老矣，问题很多。但作为亲人来说，对祖国和家人爱纯属天然，无法割舍。
从人性的角度来看，全片的焦点围绕着女仆与雇主之间的谎言与纠纷。在利益面前，最后女仆还是无法昧着良心在古兰经发誓，信仰的力量终结了这场看似闹剧的纷争。
最后，导演的落脚点还是在孩子身上。作为伊朗中产阶级的男主，他的女儿也在这场纷争中卷入谎言，像是被滴入污渍的清水，让人颇觉无可奈何。最后，孩子是跟着父亲留在伊朗，还是随母亲移民，导演选择了一个开放性的结局。也许无论是走是留，留给这个家庭的，仍是两处无法消除的闲愁。

无题——《一次别离》杂评
太压抑了。
西敏自己是老师，说话言语精炼，却对女儿管教较少，并认为她“还小，什么也不懂”。可能是伊朗大环境对于女性的弱势使她们习惯将自己的想法压在头巾底下。西敏在法庭上提出离婚时表面强硬，与老年痴呆的老丈人一起呆在车中却哭得情绪激动，“他都不挽留一下”，脸上泪水的轨迹在路灯下闪得晶亮。
纳德对女儿的教育是细致的，加油时女儿自己动手，纳德眼中欣慰。女儿付钱时给了小费却因纳德说工作人员并没有服务他们所以不能拿小费。虽然传递出“有劳有得”的观念，但他不顾后面车的喇叭鸣声，不顾女儿的尴尬让她要回多给的钱，未免有些不妥。早晨出门前，纳德给特梅抽查单词翻译，特梅说出的“担保”一词的波斯语被纳德指出是“阿拉伯语”，老师教的知识被纳德判为“错”：“错就是错，不论谁说的谁写的。”特梅说不写老师教的那个词就会被画上叉，但纳德告诉她这是无所谓的事情------她要的不是勾，而是真理。纳德交给想交给女儿自己认为是正确的东西，却不用一些资料或知识来论证他观点的正确

1、宗教一方面束缚人性，比如那女性的头巾，比如同性恋禁令，所以，片中的女主据西敏希望离开自己的国家去更开放的国度。但宗教也帮人守住了善的底线，因为对主的敬畏，女工最后还是选择了诚实。说到底，人性里面有很多恶的成分，有一个宗教信仰，心怀敬畏，就不至于发生那么多失控地犯罪事件。
2、奥斯卡最佳外语片一般都比奥斯卡最佳影片强。

1，当一个女人成为母亲，她所能做出的最大的牺牲，就是为了孩子，把已经踏进美好未来的那一只脚，退回来。
哥伦比亚导演塞尔吉奥•卡布莱拉拍摄的根据古巴同名小说改编的电影《所有人都离开》，与《一次离别》在这一点上，有所相同。
最触动我的镜头，很有异曲同工之妙。那就是，两位母亲手里都拿着历尽千辛万苦获得的通往理想国度自由生活的签证，却都因为两位女儿的不能走，选择眼睁睁看着签证到期。
《所有人都离开》中的母亲，对国家失望，对丈夫失望，由于新的爱人的出现，终于对未来重新燃气一丝希望，然而，因为体制下的女儿，不能跟着一起走，妈妈最终给爱人打去一个电话，一句“你忘了我吧”之后，轻轻拉起女儿的手，失声痛哭。
《一次离别》中的母亲，渴望和全家人一起离开这个“环境”，她与丈夫在去与留的问题上，无法妥协，当丈夫说你想走，你可以走的时候，她最终没有走，眼看签证过期，大门关闭，母亲这种自愿的无奈的选择，她自知，却不能自控，这似乎是一种生命自带的弱点，无法割舍，就像她说的“你以为女儿是愿意和你一起生活么，不

转自《世界知识》一个“编码/解码”的游戏：一面精心编织着结构巧妙的家庭伦理故事以绕开审查制度，一面似又在试图煞费苦心地引导、激活观众心中的“伊朗现实”。面对西方力量以及内部阶级矛盾的双重撕扯，个人选择已不再是走出牢笼的希望。
　　
　　伊朗导演阿斯哈·法哈蒂在2011年可谓满载而归：其小成本新作《纳德与西敏：一次别离》（以下简称《别离》）继在柏林电影节上获得最佳影片金熊奖、最佳女演员和最佳男演员之后，又击败了张艺谋的《金陵十三钗》而获得了金球奖的最佳外语片奖，最近亦将奥斯卡最佳外语片的荣誉收入囊中。
　　
　　激活观众心中的“伊朗现实”
　　《别离》的故事，似乎更像是从伊朗日常生活中截下的一个断面：为了女儿的教育而打算移居国外的中产阶级夫妇在成功申请签证之后却发生了分歧，决心离开的妻子西敏拗不过坚持留下来照顾患老年痴呆症的老父亲的丈夫纳德，也无法凭借法律程序带走女儿特梅，只得以分居相抗衡。这场别离令纳德陷入了接二连三的困局——因无暇照顾老父而不得不雇佣瑞茨做保姆

一次别离
剧情8.5
非常喜欢这种发生了一件事最后循环到最初，什么都没有解决，但是两人已经破碎，裂痕也无法修补，后面近两分钟走廊的戏近乎神来之笔，焦灼地坐在外面，前景虚化听到后面相似的喧嚣想起，绝望感和荒诞就这样不需要台词的完成。剧本完成度非常高，没有想到伊朗电影已经有这样完整的体系。非常喜欢这种中年危机的戏，对比前几年北欧电影《游客》更加凛冽的感觉，这部片烟火气更重，通过密集的台词和大量争吵的戏，我更喜欢这部。两部的戏剧核心都是丈夫撒谎，这部有亲情牵丝里不断的人情味，而且更加内敛。结尾也都是没有讲述家庭破裂，也未说重归于好，这可能就是婚姻的本质吧。手松可以打到五星。
表演8.5
好久没有看过这么棒的表演了，而且到女配戏都不弱，女儿和老师什么的都没有出戏的地方，情绪的堆叠给剧情推进加了不少分，基本上都是对戏，拿捏得非常到位。
娱乐7
因为还不算是可以当拉片的所以卡了一下没上五星，算是一部非常优秀的镜头语言的电影，很多交代不重复，剪辑也特别利落，前半部分有一些模糊了焦点，后面没有合上

一次别离 两处闲愁
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