韩国三大悬案哪个已经解了

让细节去死吧，电影并不以细节取胜。很多导演通常会自以为是地安排很多令人作呕的细节，使电影失去生活原本的真味，使影像变成不会吸引任何人的一具空壳。也有很多绞尽脑汁的所谓学者，瞪大眼睛不放过任何一个转场镜头，任何一个摄影机位的运动变化，任何一个物件的摆放，想要抓住其中所谓精明的语法，或致命的失误，这不是鸡蛋里挑骨头，闲得无聊吗？这部电影之所以精彩，是因为它完全讲述一个真实的故事，因为导演和编剧保留了故事最精髓最核心的所在，悬而未决的真相吸引人们发起心灵深处的思考

韩国导演奉俊昊创造了历史，《寄生虫》不仅在去年成为韩国第一部金棕榈作品，还在第92届奥斯卡上大杀四方，一举包揽最佳影片、最佳导演、最佳国际影片和最佳原创剧本四大奖项，成为奥斯卡九十几年历史上第一部非英语最佳影片，这也是在1955年的《君子好逑》后，第一部斩获奥斯卡最佳影片的金棕榈作品。这一切并非偶然，奉俊昊从他的剧情长片处女作《绑架门口狗》开始，就一直在尝试多种类型片的创作和反类型的处理，借助类型片的叙事框架来做作者电影会做的事。作为社会学专业毕业的迷影型导演

我觉得这里面的警察还是忽略了很多细节，其他我不说，只要深究一点，应该能找出凶手！
傻子说起他看到的杀人凶手，突然想起小时候被火烧的场景，他没有明说杀人凶手就是曾经造成他脸部疤痕的人，但我们至少可以断定是有联系的吧，并且从心理学的角度来讲，这个人大概率就是烧伤傻子的人，这让傻子有了不好的回忆，因而一说起这个人，他就想到了以前发生的事，而这一点警察没有去深究，说不定就是那个曾经造成他伤害的人！

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提起《杀人回忆》，所有人都会称赞它的结尾有多经典。
宋康昊转过头，面带惊恐地看向屏幕外的观众。
仿佛在说：凶手此刻就在我们之中。
这个镜头确实很震撼。
但我想说，与之相比，影片的开场同样精彩。
那是一个艳阳高照的午后，一派平静祥和的乡村景象。
一个少年在稻田里抓住一只蝗虫，放进透明的玻璃瓶中。紧接着，平静被打破，一具正在腐烂的女尸躺倒在下水道里，身上也趴着一只蝗虫。
此后警察看向远方，同样一片稻田，已不复之前的祥和。
这组镜头几乎预演了整部电影。
它告诉我们两件事。

从头到尾，没有一点点希望。
在我看这部著名的电影的时候，这部电影的原型，华城杀人案已经告破了。可惜的是，最后一起案子也过了诉讼时效。哪怕这个凶手原本就要在监狱牢底坐穿。
这不是一部单纯的犯罪电影。
它借着这部电影描绘出了那个韩国。
贫穷的落后的乡下，永远灰蒙蒙的透着荒凉。罪案总是发生在雨天，尘土变成了泥泞，每个人的身上永远都不干净。
素质堪忧的乡下警察和来自当时还叫汉城的代表高素质的警察，最后都被破案的压力逼到崩溃。落后的刑侦知识，匮乏的刑侦手段

“杀人回忆”深入人心的剧情片 有关凶手的疑点
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