打分：86/100，★★★★★。
《堤》这部电影本身或许并不为科幻爱好者所熟悉，但基于它改编的《十二只猴子》绝对称得上大名鼎鼎。
然而，《猴子》与《堤》虽然拥有相近的概念和框架，具体的故事和气质却大有不同。
故事背景上，《堤》的世界被核战摧毁，幸存者生活在战后的巴黎地下；而《猴子》的世界所遭遇的却是病毒侵袭。故事内容上，《堤》的主角一度到达未来，并得到了未来人类的帮助；《猴子》的主角詹姆斯·科尔（布鲁斯·威利斯饰）却只回到了不同时期的过去。此外，《堤》的主角穿越到过去的过程只是胜利者进行的实验，让他穿越到未来才是手段成熟后的目的；而《猴子》里的科尔穿越到过去，却背负着调查12只猴子军来历的关键任务。
当然，两部电影更重要的差异是气质。
《猴子》极力将一个涉及时空悖论的故事讲得跌宕起伏，极力用凄美的爱情故事和多元化的角色等外在手段包装内核的哲学气息，总之在用尽一切手段拉近电影与普通观众的距离。而《堤》却几乎用静态影像构成全片，再辅以如诗一般的旁白，自始至终都孤冷着
招財貓、日本街頭、靈異色情電影、流行文化、傳統節慶、火車沿途景色。
相比香港播放的日本旅遊節目，這套電影更有深度，更似一個旅人漫遊日本，得到的抽象感覺。立即想起安全地帶的玉置浩二和中森明菜等人，他們就是80年代的代表。
影片開首大小招財貓安放寺廟，立即吸引我的眼球。而且日本人的招財貓造型可愛、精靈，應申請為日本國寶，和熊貓互相輝映！！可惜沒有實物。
從法國人眼中，觀察上世紀80年代的日本，是否Lost in Translation? 那時的日本人衣著老土，電影鏡頭較粗糙。今天，香港媒體報道日本明星、日本電影雜誌多不勝數，日女的街頭時尚、精巧、趣怪逃避現實的奇裝異服、精美包裝、色情文化泛濫，彷彿是搭上時光超速火車，截然不同的改觀。
“他奔向她，当他认出那个从监狱跟来的男人，他意识到时间是无法摆脱的，他明白一直困惑着他的，以为自己儿时见到的那个时刻，就是他本人生命结束的时刻…”这段文字来自于法国新浪潮左派代表人物克里斯·马克（Chirs Marker）指导编剧的科幻先锋派短片《堤（the pier）》的结尾。
我很喜欢的这个短片，我也是因为这部短片才知道了这位导演。
影片都是由静止的图片、诗意的旁白、氛围音乐、梦语般的低喃组成的。其实他的穿梭时间的用具也很简陋，但是反而营造了一种荒诞感。虽然都是静态的图片
一流的剧情片 堤——在零度时间中穿行
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/19501.html
