《海滩的一天》
1、人生，怎么我选择都是错的，相信自己就好！
2、杨德昌的电影世界铺展得很开，不仅仅是单个事件的描述，还有父母、家庭、人生等诸多感慨在其中，这也是他的一贯风格。结局非常好，没有结局是最好的结局。德伟的结果怎样不重要，重要的是主人公完成了人物弧光的转变。其实这么说来也是很传统的内核，只是枝干上导演叉生出了很多别样的枝叶而已。
3、不用台词的场景用画面讲述就ok，不必强行安插台词啦。
在这现实生活中的生存竞争力，你如果多花一分钟在你自己的心思上面
其实，她的丈夫在于不在，都已经不重要了。
好像随着时间推移，快乐或者人生中新奇的一面被逐渐的淡去，只剩下光秃秃的日常。
佳丽和哥哥在她被通知订婚的那个晚上，讨论过快乐。
哥哥后来说不知道快不快乐。
嫂子常年阴沉的脸，侄子并不快乐的童年。
好像形成一个令人窒息的网络，让佳丽逃走了。
她渴望用爱情来冲击这样一种生活牢笼，最终获得快乐。
在精神上获得一种愉悦和比较的快乐。
到随着婚姻的深入，两个人之间的沟通减少，信任、得失，开始越来越占据着佳丽的心，她总是患得患失
作为新电影运动一波接一波的排头高浪，《海滩的一天》，1983年的它可以用“梦幻阵容”和“出色演绎”来形容。除了新电影推动者和主力干将的特别出演外，影片的主演阵容是在今天看来都具有特殊意义的两位台湾女星，一个是四栖乃至更多栖、活跃于诸多领域，红到现在的张艾嘉；一个胡因梦（影片中还是打“胡茵梦”），她17年从影经历并不长，在1986年的《我们都是那样长大》之后就不再担任演员身份，但足够令人怀念。
回忆录里，胡因梦形容自己演出的几十部电影“哭笑不得”，称得上佳作的，只有杨德昌《海滩的一天》。她说，有次剧组在中影看毛片时，侯孝贤正在剪《风归来的人》，杨德昌看到侯孝贤采用的超级长拍镜头画面时，禁不住兴奋大喊：你敢这样搞啊！那我也要这样搞啊！
杨德昌毫不示弱地展示着他的野心，这种野心也预示这群人正处于1983年到1985年的新电影黄金时期，杨德昌和他的朋友们互相支持对方的电影，客串些角色或者担当剧组职位。
如果再把它和同一年《风柜来的人》放在一起
历久弥新！观海滩的一天有感
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