驴得水每个人最后结局

实话实说，《驴得水》是“开心麻花”继《夏洛特烦恼》之后的第二部被搬上大银幕的喜剧电影，但《驴得水》又是一部完全不同、标新立异的喜剧。
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“不可掉头”——矛盾冲突的进阶
电影的故事，为单一线索叙事，但在内在的驱动力却很常见，就是“不可掉头”的形式，这在电影中的属于很常见的一种类型，举几个例子，比如韩国的《走到尽头》，奥利弗·斯通的《不准掉头》、邓衍成的《乌鼠机密档案》、宁浩的《无人区》、以及林岭东的所有电影，都是类似的结构，这些电影都是建立在角色自己犯错误的基础上，一步错，步步错，拥有这类通常拥有以下鲜明特点：

★角色开始会因为一件不起眼的小事而牵扯到一定的事件当中，可以是自己no zuo no die的犯错（《乌鼠机密档案》），也可以是被无辜的牵扯进去（《疯狂的赛车》）；
★随着故事的发展，出现来自各方面的势力被拖入其中，矛盾和冲突呈台阶式递进，一级更比一级高，事件越来越大，牵扯的人物也越来越多，最后将主人公逼向悬崖之巅；
★进阶累积的矛盾冲突

溢美之词就不说了，那么年轻的两位导演，从话剧舞台到电影大银幕的转换，影像语言却也不失精细，这首先在基本功上就令人高看一眼。也难怪，摄影指导是林良忠老师，本来就是大导演李安成名三部曲的摄影师，这在视觉基础上就保障了《驴得水》电影的质量。
不过还是能从电影中看出几分话剧的痕迹，也不是坏事，这要辩证的看，运用得当的话，就是电影独特的风味——国产版《十二公民》也是话剧，而且基本是室内话剧的套路，我看起来就觉得很过瘾；《驴得水》的空间展现比《十二公民》要大，在特定的局限空间里，镜头调度很得当，充满了戏剧张力。
前半部分几乎是中国版的《钦差大臣》，当然时代背景是民国——几位有志于教育的青年，必须处心积虑的应付斯时腐败的中央政府所派来的检视官员，假作真时真亦假，周旋于官僚眼前，玩弄其于股掌之间，可说是全程高能，时时处在阴谋被揭发的千钧一发之际，借用美式编剧的术语，这叫“大肌肉运动”，而那个众人共同掩饰的阴谋，就像是希区柯克的定时炸弹般令观众屏息。
几个角色棱角分明，有血有肉，没看过话剧

之前朋友圈有一个姐姐说看完难受了好久，我说那我就不去看了。结果，我还是去看了，不听话的去看了。也是一样的，心里难受。
张一曼是真正的核心人物吧，一切因她而改变。开始貂皮哥求婚，要带她走，但是她拒绝了。曼姐要的自由并有错，她有自由使用自己身体，让自己高兴的权利。
铜匠来了，曼姐看上了铜匠的18cm，然后在这里开始了转折。铜匠是有老婆的人，曼姐行使了自己自由的权利，但侵犯了铜匠老婆的权利。外边的貂皮哥也彻底崩溃了，本来不断为曼姐找借口的貂皮哥，也倒向了怨恨。
特派员走了，谎言告一段落。老校长有教无类的送了铜匠书，曼姐送了一绺铜匠喜欢的头发给他。若是不送，或许会好些。
曼姐改变了铜匠和貂皮哥，虽然并不是每个爱过你的男人都会在不爱的时候捅刀子，但这种事男人真的也能干得出来。
特派员又来了，还带来了洋大人，谎话还得继续圆。铁男这时候还和跑来抓小三的铜匠老婆攀起了老乡。为了平息这场风波，曼姐承认了事情原委，却激怒了铜匠，睡铜匠侵犯了铜匠老婆的权利

1.年度最佳国语片——《驴得水》，《追凶者也》只能退居第二。借豆瓣网友的话说，华语电影接近裸体，《驴得水》是适时出现的一条裤衩，遮羞……
2.《驴得水》是开心麻花继去年《夏洛特烦恼》之后第二部话剧改编的电影。
用喜剧的方式讲悲剧，用讽刺的手法说人性，这部电影会让你看着看着就笑了，笑着笑着就哭了，哭着哭着就哭不出来，欲哭无泪，出色的剧本，精彩的表演，9分好评！
3.任素汐饰演的女教师一曼，长得不漂亮，举手投足间却风情万种，她想活得洒脱自在，最后却死得凄惨悲凉，让人又爱又怜。

有人说价值观有三个层次
第一个层次是效果的有效性，有用性；
第二层次是手段是否具有正当性
第三层次是善与美。
由电影看来，第二层次的重要性至关重要。一旦手段不完美，带来的影响将会是山崩地裂的。
张一曼很像《羊脂球》里面的女主，明明是为了全体人的利益，最后却屈服于其他人满嘴的仁义道德。
牲口读了书，已经不是原来的牲口，他比之前的牲口更加狡猾，学会了”知识分子的脾气“，用语言和文字武装了自己。最后有段津津有味的吃驴肉，将牲口的贪婪和本性表露得一览无余，真是讽刺而无奈。
照这样看，全电影当中最朴实最直率的倒是铜匠的老婆了，横竖都不怕，耍泼骂街，又一巴掌打掉了教育专员随从手中的纸老虎式的手枪。婚礼上看到她出现时，我竟莫名地松了一口气。不知道为什么，对于这种”没有知识分子脾气“的人，我是发自心底地喜欢。他们不虚伪，不隐藏自己的需求和欲望，没有兼济天下的目标，只要过好自己的小日子就行，只是谁侵犯了自己小日子的界限，那一定睚眦必报，不和你去谈情怀，谈肉体的欢愉无罪

驴得水：没有人，陪在你身旁
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