十部顶级特工电影逃离德黑兰

Ben Affleck执导的第三部电影，终于火了：囊括奥斯卡、金球奖和BAFTA最佳电影，风光无限；他本人也获得金球奖和BAFTA的最佳导演，但未获奥斯卡提名令其耿耿于怀。像这样最佳影片的导演连提名都没捞到的情况，在奥斯卡80多年的历史上只发生过4次。
真实事件改编，讲述一名CIA特工在伊朗人质危机时期潜入动荡的伊朗，营救出此前出逃并被加拿大大使收留的6名美国人。这个直到1997年才披露细节的跨国营救行动显然是个极好的电影素材：有力挽狂澜的英雄主义，有危机四伏的步步惊心，有奇思妙想的暗渡陈仓，更不用说好莱坞这次也功不可没。再加上此前不久的美国导演拍片侮辱先知穆罕默德事件和美国驻利比亚大使馆遇袭惨案，令本片备受关注。
大体符合史实，虽然真实的过程没有那么惊心动魄——他们没有去集市、没有任务取消风波、没有机场单独盘问、更没有汽车追飞机的一幕（塔台没电话么）。但我认为这样的改编是合理的，毕竟无伤大雅且大家看得过瘾，只是稍有些审美疲劳。至于有人质疑影片的政治导向、妖魔化伊朗人民、弱化加拿大方面的功劳等

先说点历史，伊朗的巴列维王朝是二十年代建立的。老巴列维国王建立了独裁统治。二战时苏联占领了伊朗北部，英美占领了伊朗南部。所以1943年的美英苏三国首脑会议在德黑兰苏联大使馆举行。那时老巴列维国王不得不让位给后来的巴列维国王，即他的儿子。二战结束后，伊与英、美关系趋于密切，英、美对伊在政治、军事上给予大量支持和帮助，同时也趁机控制了伊的经济命脉。1951年摩萨台政府宣布石油“国有化”，1953年由于英美策划政变摩萨台政府被推翻，巴列维国王建立了独裁统治。巴列维国王实行“改革”，取得一定成效。伊朗成为西亚一个强国。巴列维的“改革”没有注意解决社会的基本矛盾，所以造成社会矛盾激化。特别是宗教势力膨胀。70年代末，伊朗社会动荡不已。巴列维国王不得不流亡海外。原来一直流亡法国巴黎的宗教领袖霍梅尼回国掌握政权，建立政教合一的伊斯兰共和国。一上来第一件事就是要引渡流亡的巴列维国王。为此扣留德黑兰美国大使馆全体人员为人质。这就是著名的“人质危机"。伊朗宣称它的“革命”是伊斯兰革命“，目的是建立绿悠悠的伊斯兰世界。

作为真实事件改编的这部电影，还原度几乎是一比一，据说这本是一场绝密的营救，直到克林顿总统上台后才得以解封，被拍成电影后才为人们所熟知。机场的那一段被老师作为教材为我们讲解，悬念拉满，多线索并进，多时空交流，简直把我的心思拿捏到了极点，一整颗心都提到了嗓子眼。不在具体了解这部电影的背景下，很难想象得到关于特工和营救可以多么富有想象力，在死神眼皮子底下跳舞，还要回到美国，真的是太惊险、太刺激、太揪心了！在营救结束后，特工还不能公开授予奖章，连朋友家人都不能知道

你还能再主旋律点？虽说美国主旋律片里的美国ZF总是蠢蛋恶棍一个，但是美国老百姓一如既往各种高大全，和美国ZF作对的敌对国则是各种猥琐卑劣，这和天朝主旋律影片有毛区别？一个是讨好天朝ZF，一个是讨好因为战死了家属而痛恨美国ZF以及美国敌人的美国老百姓而已（这一点上和前年的拆弹部队异曲同工）。就这种主旋律影片也配奥斯卡最佳影片？
说白了，美国人也不是活雷锋，要不是自家有亲戚朋友战死在外国，他们也不会吃饱了撑的来拍片子痛斥自家ZF发动战争，更不会宣传反战啥啥的。美国人反战的几大题材：朝鲜越南，伊拉克阿富汗，索马里，哪一个不是弄死过好多美国人的？
要是美国到处打仗都兵不血刃，一个兵都不死，才不会有人拍个大片来悲悯那些死在战乱中的外国老百姓。就算有人拍也是小制作，也拿不到高票房和奥斯卡大奖，更找不到总统夫人来颁奖（这一点恶心到家了）。所以美国人的普世价值只针对他美国公民有效，其他地方的人的死活是不在他考虑范围内的。

十五年前凭《心灵捕手》一鸣惊人并获得奥斯卡最佳编剧的好莱坞才俊Ben Affleck导演生涯的第三部作品《逃离德黑兰》（Argo），上映之后赢得如潮好评。毫无疑问，几个月前爆发的伊朗抗议美国导演侮辱先知穆罕穆德以及驻利比亚使馆遇袭风波无形无意中助长了此片的公共关注度，而个人英雄主义的主流价值观在片中的体现更是解释了观众的热烈反响。然而单纯从影片质量本身而言，阿弗雷克在《逃离德黑兰》张弛有度的步调和精致细腻的制作背后试图表达的人文思想，更让我觉得值得称道。
西方世界与海湾国家的冲突，缘于基督教以及犹太势力和伊斯兰教根本教义的碰撞，但升级则源于对石油这一经济命脉的争夺。美国人民深恶痛绝的独裁统治和人道灭绝，则必须感谢主流媒体站在道德制高点上不断播放的讨伐令。近十年来美国社会遭遇的种种剧变，从某种程度上说都与这一冲突有关，因而围绕战争和对海湾国家的态度，美国国内的辩论与争执也一直没有停歇过。然而在《逃离德黑兰》片中，导演把始终镜头聚焦在事件的本身，没有任何放大解读，不带任何多余的评价

《逃离德黑兰》危机生存指南
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