一直游到海水变蓝讲的是什么

影片以出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿作为最重要的叙述者，通过18个章节讲述了1949年以来的中国往事。
余华对死亡的感受是太平间里的凉爽，
贾平凹对疾病的感受是感冒针头的痛觉，
梁鸿对人情的感受是父亲口碑由盛到衰的转变。
王亦梁已经不太会说河南话，但语言的记忆早已根植于基因。
我们生在哪里，一半就已经死在那里，故乡也是血地。一直往蓝色里游，就是往那生生血地里回溯。

文学是文化的魂，故土是文人的根。每个人心里都有一个不能抛却的信念，就像要“一直游到海水变蓝”，差别在于，有些人去做了，而有些人不过还是在心里念着。
这个纪录片是一次追寻文人之根的旅途，也是一次对70年代起始于乡村的新中国文化浪潮的溯源与挖掘。他们生活着的地方、观察到的世界、走过的路、看过的风景、遭遇的人事...都汇成了一字一句，刊印在一册册书本里。新中国的发展、乡村的历史、农民的习性和秉性，都写在那个年代作家的小说故事、散文随笔里。看到他们笔下的故事

好几个片段都是很有趣的，比如睡在太平间，比如去北京改稿，顺便旅游了一番，比如他说想从黄河出口水黄色的海，一直游一直游游到海水变蓝的地方。
就感觉创作最主要的是来源于生活，不管你怎么样的想象？其实最朴实的生活是最能够打动人的，现在我们有很多很多的创作都泰太偏离现实了，我觉得需要更多现实题材的一些文章，很多的电视剧嘛，动不动就是嗯兄弟姊妹反目成仇，夫妻小三等等，然后父母嫌贫爱富啊，就是这些感觉：矛盾是很突出了，但是一点都不会反映出社会的正能量和现实。其实大部分的人

在电影院看的时候确有一种循序渐进的感觉。虽说主要围绕贾平凹、余华和梁鸿三人的个人经历和讲述演进，但前面出场的作家和要素太多，每幕分得过于细碎，难免显得有些像高铁站里人们的脚步一样纷杂。
贾平凹在小说中写道：“书上说，你生在那里，所以故乡也叫作血地。”这些年来，他就像流寇一样，打到哪写到哪。
余华在采访中说：“回忆起来最干净的是太平间。”在太平间里睡觉，“死亡是最凉爽的夜晚。”他还谈及自己的初恋和不断改稿的过程，为了更顺利的发表。后来被调到文化馆工作，从一个乱投稿的人

有一点点看不懂，故事有一点很琐碎，很像纪录片电影，也很像是一部特别的采访集合。其实在国内这样的片子很少见很少见，题材少见，构思少见，拍摄手法少见，叙事方式少见，但它仍然是部好片子，是在为时代留痕吧。
当然其中最喜欢的，就是加入了一些人来读各位作家作品的节选，从作家的生活讲述又回到了作品本身。我们常说：“艺术来源于生活”作家们所创作出好的作品，是来自鲜活的所存在的世界里。但“艺术在丰富也丰富不过生活”在这部片子里所呈现的就是这样，作家来亲自讲述自己的故事

之前在阿弥的vlog中知道了贾樟柯这位名导，但除名之外对他一无所知，昨晚，我打开了《一直游到海水变蓝》。
电影围绕马烽、贾平凹、余华、梁鸿，以口述的形式，真正走入了这三位作家的时代背景。其中，马烽的引入方式尤为特别。首先是通过两位贾家村老人对他的回忆入手，第一位讲述了时代背景以及他对贾家村的贡献，第二位则引入了马烽的作家身份，最终通过马烽的女儿，对其父亲的生平经历进行口述，层层递进深入，将一个人的全貌展现在我们面前。再到贾平凹，在未看电影前

《一直游到海水变蓝》2020年，真实就是魅力本身
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