去年在马里昂巴德编剧

我们从未想使影片妥协于什么明确的意义，我们永远希望它带点暧昧。我不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。
————阿兰·雷奈


评论家Jean de Baroncelli将《去年在马里昂巴德》比作毕加索的《亚维农的少女》，是一部“立体电影”。它的争议也是双面的，有人以为它是“前所未有的最伟大的电影”，也有人以为它是“好大喜功，故弄玄虚”。
《去年在马里昂巴德》是迷一样的电影，它建立在幻想中，有催眠一般的视觉表现，一个没有汽车、报纸、电视的世界，只有无数走廊和旅馆的大花园：宫廷、花园、大理石柱、吊灯、巴洛克式雕饰的墙与天花板、镀金雕塑、壁炉、工整的花园水池、穿梭在这古堡和花园中的不知时空的人与物。所有的事件均暧昧而模糊：一个男人也没有、也许没有在一个也许是、也许不是的豪华度假旅馆遇见一个女人；他也许有、也许没有一年前在那遇到她；也许有、也许没有请她和她一起私奔，逃开那个也许是、也许不是她丈夫的人；结尾时

去年在马里昂巴德：细腻的悬疑片 阿兰·雷奈的“暧昧”
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